接著分享我的旅行故事，今天要說的是河南鈞瓷故鄉神垕古鎮的故事。

“進入神垕山，七里長街觀。七十二座窯，煙火遮滿天”， 這是明清時期，民間對於盛產陶瓷的河南神垕古鎮的形象描述。神垕古鎮中有數不清的煙囪直插雲霄。神垕陶瓷興於唐，盛於宋，所謂“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片”，說的就是源於神垕的鈞瓷。

神垕人愛聽戲，周邊的各個曲種，無論曲劇，還是豫劇，都來者不拒。做瓷燒窯是個體力活兒，過去的窯工們在辛苦勞作之後，都愛去戲臺周圍坐一下，聽著熟悉的唱腔，放鬆自己的疲憊。

“一把泥”戲班起源於宋朝，按照神垕當地的傳統規矩，在制瓷行業的各個工種都要拿出一點時間，專門為劇團製作瓷器，取“一人一把泥，養活戲班”的意思，而得名“一把泥”戲班。上世紀80年代後期，隨著娛樂方式的多樣化，神垕“一把泥”戲班逐漸沒落，古老的唱腔在古鎮上就此消失。

“一把泥”戲班起源於宋朝，按照神垕當地的傳統規矩，在制瓷行業的各個工種都要拿出一點時間，專門為劇團製作瓷器，取“一人一把泥，養活戲班”的意思，而得名“一把泥”戲班。上世紀80年代後期，隨著娛樂方式的多樣化，神垕“一把泥”戲班逐漸沒落，古老的唱腔在古鎮上就此消失。

十多年前，在陶瓷廠工作的小娟提出，要重組戲班，恢復“一把泥”劇團。“一把泥”劇團重新唱了起來，劇團成員都是各個陶瓷廠的工人，他們白天做工，晚上排練。剛開始的時候，大家只是演出過去的一些老戲，沒過多久，小娟就發現來看戲的人越來越少，如何在現代環境下立足，讓“一把泥”再次成為神垕人的精神寄託，是小娟那時想得最多的問題。

神垕鎮“一把泥”劇團團長介紹“咱想著叫年輕人也喜歡上這戲，這戲慢慢等於是不會斷，我才想起來排這《金火聖母》嘛，這是神垕人的歷史，也是神垕人的精神，我想叫這精神也能傳下去。”創新的工作，說起來容易，做起來難，拍一出新戲，對從來沒有創作經驗的賀小娟來說，更是難上加難，整整五年時間，劇團團長每天早上五點到陶瓷廠上班，一邊幹活，一邊想戲詞，下班後再和劇團成員一起排練，最終，他們根據神垕當地“窯變”傳說，改編的創新戲《金火聖母》完成了。

新戲中唱到：“還不知道能燒成啥樣啊？這鈞瓷全靠窯變，偏偏這窯變咱也沒法……”2015年夏天，在神垕窯神廟裡，已經消失多年的“對臺戲”再度上演，並排的兩座戲臺上，一邊是傳統劇目《三孃教子》，另一邊就是歷經五年終於亮相的創新戲《金火聖母》，老唱腔玩出了新花樣，首演就大獲全勝，一年多的時間裡，《金火聖母》演出了40多場，“一把泥”劇團重新煥發出勃勃生機。神垕人在傳承與創新中，創造出新的色彩與生活。而這份創新精神也潛移默化地融入到了古鎮人家生活中的點點滴滴。