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文章來源：部落格天下

看明星拍攝雜誌封面，是一件很享受的事情。

他們低調到達現場，如白楊或青竹般挺拔，微笑向眾人致意，然後走進休息室，上妝，造型。禮貌的態度帶來平和，緊張的氛圍消散。

數刻鐘後，他們走出，光在瞬間被點起，角色轉換，庸常消失。

而點亮明星身上光芒的人，很大程度上是妝發和造型師。他們用自己嫻熟的技巧、獨特的創意，以及對時尚的瞭解、對生活的共情，去發現美、感知美和塑造美。

從化妝間到試衣間，拍攝的補妝間隙，等候藝人的空檔，他們有很多仗要打。讓一位藝人從毫無修飾到熠熠發光，助力最後的成片效果，正是他們的工作。

明星時尚行業到底是什麼模樣？《部落格天下》採訪了三位業內資深妝發、造型師，他們講述了自己的從業故事、行走江湖的獨門絕技、合作過的藝人趣聞等。

最重要的，是他們對美的定義。

航悅：畫皮、畫骨、畫魂

如果你是老粉，可能會在《美麗佩配》《美麗俏佳人》時期就認識航悅；如果是新粉，可能會因為百萬up主@深夜徐老師、@易燙ycc 的影片粉上他。

豆瓣網友評價他是「傳說一個紅毯八個女星會找他化妝」的那個人，入行21年，航悅已然在制定標準。

航悅很明白女明星需要什麼。《乘風破浪的姐姐》裡，他與一位髮型師全程負責張雨綺的妝發，根據舞臺主題設計妝面，讓觀眾直面感受到表演者的情緒。

一公舞臺上熱搜的「人間鸚鵡」妝，他制定「美人淚痣」的主題，用深邃完美的眼妝和晶瑩剔透的面板質感強調「女團」概念；

二公舞臺，賽博朋克式小辮造型屬於輕奢歐美妝，需要著重眼睛和臉部輪廓，讓妝感更加立體；

三公舞臺是二次元選曲，他設計了下垂眼瞼、荷粉唇色等細節，代入卡通狀態；

四公舞臺用啞光和亮光的搭配為張雨綺呈現了御姐的清冷，粉底與眼妝都是啞光質感，突出眼下「鑽石淚雨」，舞動時碎鑽會折射七彩光芒。

航悅也懂男明星。2019年《Nylon尼龍》七月刊封面，他為肖戰設計妝面，主要強調藝人自然均勻的膚色，同時凸顯肌膚健康的光澤感，帶一點青春的紅暈。

簡單勾勒填補眉線邊緣後，稍微畫一點輪廓，再用棕灰色眼影粉在睫毛根部畫一點虛虛眼線， 如果眼部狀態好，甚至可以省去眼妝。

這正是年輕人應該具備的最好的肌膚狀態。

航悅的作品（圖為受訪者提供）

拍攝「陳情令芭莎古風大片」時，王一博頭髮兩邊減的有些短，航悅靈機一動，設計了一個很有動漫感的髮型，兩邊乾乾淨淨，露著青皮茬兒，中間把頭髮梳起來，「酷的很」，也符合現代與古典、時尚與傳統結合的拍攝主題。

現場還使用了相當多的佈景道具，回憶起那天，他覺得「妝發都是在梅蘭竹菊，風雪雨霧中。」

航悅的作品（圖為受訪者提供）

化妝時，航悅很少用特別複雜的工具，而是強調回歸雙手。

給歐陽娜娜畫唇妝時，他先用唇刷打底，然後用手和另一種顏色的唇釉做區域性點綴，保持層次感。

如果要用一支口紅畫出「沈月元氣妝」，必須得考慮顏色用量，沒休息好的話需要突出口紅，然後再是腮紅、眼妝，眼部不浮腫就是眼妝-口紅-腮紅的順序。

但所有的步驟最好用手指完成，這樣會讓化妝品和膚色更加貼合。

航悅的作品（圖為受訪者提供）

從業22年，他的武器庫裡，獨門絕技滿滿當當。

腫眼泡要搭配深棕色的內眼線，睫毛根部填滿後，消腫效果立竿見影；想填充毛孔，用刷子將有毛孔位置的面板塗抹稍厚粉底，再用海綿拍打，儘量填平，就會將其隱形；綠茶妝「表面清淡，其實內藏玄機」，如果用蜜桃色當底色，擯棄傳統的清純無辜眼妝，設定一個冷感輕熟女的眼妝，說不定會帶來驚喜。

「化妝雖然曇花一現，卸掉就沒有了，但一種神奇的美存在過，就夠了。」他對職業始終有新鮮感，並建議美妝愛好者無妨大膽嘗試、用心品味。

「化妝的三種境界：畫皮、畫骨、畫魂。」看到他的作品，你是否感受到了化妝筆下「魂」之所在？

齊霽：美麗永不設限

入行11年，曾和韓庚、黃軒、黃明昊等一起工作，從自由化妝師到與夥伴聯合開設工作室，齊霽瞭解太多這個行業的細節。

齊霽的作品（圖源受訪者微博）

比如，藝人化妝之前，會希望儘快消腫，有的可能會喝咖啡，有的會使用美容儀器，有的會敷面膜，這些都是為了保證一個好的面板狀態。

時尚雜誌拍攝文案，妝發工作那一欄，時而用「妝」、時而用「發」、時而用「妝發」，不是漏了字，而是在表明做了什麼工作。十幾年前學習體系沒有特別系統，大家上課時會學化妝，也會學髮型，都是妝發一體。

現在如果藝人隨行的配置夠，也可以帶兩位妝發老師分別負責。

妝發師主要就職路徑有藝人公司、自由妝發師、工作室等。娛樂圈沒有節假日，妝發師會根據通告來安排工作或休息，基本不用坐班，出差非常多，上班時間彈性。

「男愛豆和女愛豆的妝面差異不會特別大，思路是一致的。」

齊霽經常給愛豆化舞臺妝，對他而言，兩者底妝、眼線、眼影、口紅的部分，手法趨同，可能會在睫毛上有區分——女生需要貼加長或者濃密的睫毛，男生在睫毛部分的處理相對少點。

齊霽的作品（圖源受訪者微博）

補妝的環節很關鍵。拍攝過程中藝人頭髮翹起來、出汗都很常見，如果這個時候呈現得比較自然，可以不補妝，但如果與妝發師本身想達到的效果出現偏差，就得補妝了。

齊霽不太喜歡用乾粉或粉餅定妝，因為那樣把面板壓得太乾，會失去本身的質感，畢竟臉上出油是人的正常狀態，他會用粉底或者輕薄的散粉讓面板保持水潤。

娛樂行業的需求和攝像裝置會把人五官和臉型的缺點放大很多，頭小臉小的人上鏡更好看，齊霽見到過很多妝前妝後差別非常小的藝人，雖然已經合作了特別多的明星，他還是會被他們驚豔到。

工作有時枯燥，經常會有很長的空白時間處於待命狀態，有時半夜還得陪藝人工作、補妝，但他覺得能在自己喜歡的行業裡與自己欣賞的人一起創造新的「美」，是快樂的。

外界對藝人妝發水平的評價一直存在。齊霽始終感謝大家的關注，這些聲音給了他們新的思考角度，他們取其精華、去其糟粕，在爭議中不斷進步。最近，工作室與楊紫合作妝發，微博評論被「美」刷屏了。

妝發師這門技術行當，就像工匠，閱歷越多幹得越好

，他比較滿意的近期作品是與演員楊採鈺在迪奧的展覽，但也只是比較滿意，因為透過努力，以後一定會更好。

齊霽的作品（圖由受訪者提供）

齊霽認為沒必要在化妝上侷限自己，一個人不把自己限定到某個年齡層，也不要給自己貼上只適合某種風格的標籤，濃妝淡抹總相宜。

「妝造的存在是為了讓人更美，美麗永不設限。」

阿鼎：每張照片都不可複製

作品被藝人的粉絲一致認可，發生在造型師阿鼎身上。《人物》肖戰封面、《部落格天下》時代少年團封面的服裝，都是由他負責。

所謂「妝造」，指妝、發和造型的結合。時尚圈的門檻也許不會那麼高，但雜誌數量固定，合適的崗位就那幾個，僧多粥少，從助理崗升到編輯崗，需要靠機遇。阿鼎覺得自己非常幸運，感謝老上司帶他入行，跨過鴻溝，得到了很多寶貴的工作機會。

從業5年，他以每週一組拍攝的頻率工作，幾乎把圈子裡的藝人都合作遍了。唯一有些遺憾的是還沒拍到自己的偶像余文樂，他喜歡這位港星主演的《春嬌與志明》。余文樂略帶雅痞的穿衣風格與生活方式，也給了他一些對時尚的創意。

「準備拍攝前，一定要了解藝人平時的風格，可以嘗試新東西，但不能去設定完全不適合他的元素。」

在準備《部落格天下》時代少年團封面拍攝主題時，他給出的四個關鍵詞是——陽光、自信、青春、雅痞。

收到拍攝方案後，他策劃了兩套服飾，一套是黑白灰色系的西裝，另一套用藍、黃等亮色點綴畫面。整體設計上做了收腰、收腿和墊肩的細節，規整少年們的身材狀態，給人挺拔的感覺，並保證畫面呈現出放鬆、自然的狀態。

回憶這次拍攝，他說當天很開心，感覺每分每秒都有趣。因為這群少年們性格活潑，都特別愛笑，拍攝的氛圍很好。可能因為是同性，一些成員在等待間隙還會找他說說話、開開玩笑。他被這種青春感染，嘆道，「年輕真好」。

他分享了一件小趣事：丁程鑫黑毛衣、紅褲子那套造型，因為上衣是編織的，內部設計特別繁雜，丁程鑫感覺自己沒穿對，又不太好意思問，他觀察到後趕緊幫他調整了一下。穿完後，男孩樂了，衝隊友們說自己剛才的直覺是對的，整個屋一起笑了。

去年底策劃《人物》肖戰封面造型時，他從100多套搭配裡精挑細選了4-5套，收到藝人方提供的身材尺碼時嚇了一跳，「這麼高，腰怎麼還這麼細？」

後來見到真人，他發現，不僅身材條件好，工作配合度高，人也非常有禮貌，「本來我對流蘇的設計有點顧慮，會不會把他顯得有點壞壞的啊，他進屋後，我一下覺得，肖戰就算套個背心，都會很帥。」

時尚圈其實不像外界的刻板印象那樣神秘，他們不會盲目追求名牌，上班的穿著也是比較隨意，只是去各大時裝週出差時會注意多帶幾套衣服。「希望讓外國的同行，看到中國的時尚編輯飽滿的精神狀態。」阿鼎說。

在時裝週，工作排得很密集，一個時間段可能有7、8場秀，中間穿插著幾個靜態展，都不能錯過，但場與場之間又不遠，沒法打車、只能步行，「大家就只能瘋狂走路，所以我們會帶兩雙鞋子，一雙皮鞋去看秀，一雙舒服的鞋來行走。」

累歸累，他想念那段與國外同行一起交流學習的日子，全世界最好的品牌、最好的從業者在一起觀看最好的服裝展，然後討論未來的流行方向。

阿鼎覺得，在這行工作久了，應該很難再換工作了，

因為每一次拍攝都可能合作不同藝人、不同妝發師，每一項策劃都會加一些不同的元素，每一張照片都不可複製，每一天上班都充滿期待。

採訪過程中，三位妝發、造型師，對審美都有著一種溫柔的共情感。他們不喜歡模式化的東西，從不設限，對生活總是有一股熱騰騰的勁兒。

時尚拍攝是他們的中場戰事，他們不斷地轉換主場，來到不同的物件身旁，去發現他們身上的美，並塑造出屬於他們的美。

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