氣息是歌唱的生命！不會遠用氣息也就無從談歌唱！所以氣息的運用太重要了！

說起氣息的運用是個複雜而又技巧的技術，說複雜吧！自身又可調控，只要可調控就不算太難！說簡單吧！歌手練了一輩子就為了練一口氣息！

貴在熟練！熟能生巧！身上的發聲器管是一個會自動調節的有機體！

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好多朋友練習歌唱時間也不短了，對氣息的運用也還是一知半解的，運用到實戰歌唱中就力不從心了，練聲練的也挺好的，一唱起歌來毛病就不從一處來。那麼多的發聲和發氣的器官都必須適應氣息，協調氣息，只有它們和氣息相互協調了，才能發出理想中的歌聲和音色來，若相互協調的不好，歌聲就不會好。

下面我根據自己的歌唱經驗和心得體會總了一套適應大都分歌曲作品氣息運用的三個通用公式，可以讓整個作品前，中，後相互呼應與協調，氣息量的大，小，強，弱相得益張，充分協調整部作品，特別是高音作品，使高音輕鬆唱上去。好多老師講某個計巧掌握了，高音輕鬆上，我說：

唱前如果不做好氣息設計安排，某些高音根本上不去。

我寫的東西書本上都沒有的，都是從實踐中總結觀察出來的。

一，歌唱第一部分的氣息設計。氣息的運用離不開作品的情感要求。

作品的第一部分情感一般是第二部分高潮期情感期的過渡和陳述期，第一部分既然是為第二部分做鋪墊的，那麼第一部分的情感氣息不應太高大充足了，一般是弱起，低起，含蓄的混聲，氣聲或中低度的真聲等等，要含情默默，輕言細語，輕輕的招喚的味道！這叫初期用氣設計，目的是為後邊的高潮高音期留出自已能達到的高音空間，也就是說

只有到高潮高音區才把自己的高音極限發揮出來。若第一部分用氣太足太強了雖然調式也正確，但到高潮期了自己沒有空間了，真到高潮高音區就要破音上不去了。

所以第一部分的氣息運用設計很重要。我以前寫過一篇文章叫《如何唱好歌曲的第一句》，可能沒有引起朋友們的注意，就是這個意思，有興趣的朋友可翻開我前邊的文章看一看。

案例：舉個例子吧，蒼音歌王《刀郎》和多藝星《小瀋陽》大家都認識吧，他的高音可以說全國眾多歌星無人能比，也無人能超越的。如刀郎的《西海情歌》，《衝動的懲罰》，《紅星照我去戰鬥》，《手心裡的溫柔》，《愛是你我》，《送別》，《敖包相會》等等，小瀋陽的《美了美了》，《我的好兄弟》，《父親》，《天路》，《愛是你我》，《大海》，《老爸老媽》等等，他們開頭第一部分都是用了中低度的氣聲或混聲或是中低音，這樣唱既充沛了第一部分的含情成份，也給後邊第二部高潮部分保留自己音高和氣息壓力以及氣息飽滿度留出了空間，如果他倆開始便用飽滿的真聲唱，我敢說他倆第二部的高潮部分的高音也很難唱上去。

這就叫唱歌前的技術設計，也叫氣息設計。唱歌前氣息設計得好，後邊的高音輕鬆就上去了。

上節我講了一個口腔必須發出六種音色的聲音，這節課你就明白了。

二，高潮部分氣息運用的設計。高潮部分是真情外露充分表現情感的部分，高音要徹底到位，氣息充沛飽滿，一般用飽滿的真聲或充沛的假聲來完成。

這部分就是把你的氣息壓力和飽滿度達到極限的地步了。呼喚時要遠傳千里！高亢時要振徹山谷！。。。。

三，作品收官的氣息設計。這部分要求情感樸實穩定，真摯而有餘味，不能再用第一都分的混聲和氣聲了，而用中低度的真聲來完美收官，一般是中低度氣息正重地收場，顯得比輕穩定。

歌曲作品一般都為這三部分組成。用這三個模式唱出來的歌既有抑也有揚，有了高低流動性自然就好聽了，高音也能輕鬆上去了。

這三個模式既講了上高音的公式和方法也講了演唱融情的方法，請朋友們參考！

希望對喜歡唱歌的朋友們有所幫助！

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