上一期講了明早期的底足特徵，這期咱們繼續講明中期的。明朝中期也就是成化、弘治、正德這三朝。

成化底足

這是成化時期的，畫得是松鶴延年，可以看到它的底足還是有明顯的向內斜收，這一點也是保留了明代早期的風格，但與早期不同的是，它的足根部位幾乎是一個平面了，不像明早期那樣在外足牆的足根處向內斜削一刀。

兩個時期的足根對比

與明早期相比，成化的底足看上去圓滑了很多，沒有那麼明顯的稜角感。

弘治底足

接下來看弘治的，畫得是庭院嬰戲，一個小孩兒在放風箏，另一個拿了根樹枝，這時的底足基本上接近一個直上直下的狀態了，不像早期斜收的角度那麼大，並且底足的直徑變大了，另外足牆厚度幾乎一致，摸起來感覺從上到下一個厚度，足根也是很平滑，弘治的底足讓人看上去覺得很精緻，十分秀氣。

正德底足

最後看正德的，紋飾畫得是魚澡紋，中間一條大鰱魚，象徵連年有餘。足牆的斜收角度依然很小，足根也是相對平滑。另外我上期說過，明早期到正德以前，它底足的這個折角處基本是沒有弧度的，角度都是直的，不過在正德時期，已經開始逐漸流行帶弧度的了，足牆與底的交界處形成了一個坡度。總之正德時期與成弘的底足變化不大，只是缺少了一點秀氣。

明中期標本

最後總結一下就是，明中期的底足斜收角度變小了，足牆厚度變均勻了，足根變得平滑了，但折角處依然是直的。好了，明中期就講到這裡，大家記得點贊收藏，咱們下一篇繼續明晚期。