紅釉的出現可以追溯到北宋初年，但真正純正、穩定的紅釉是明初創燒的鮮紅；到嘉靖時，又創燒了以鐵為呈色劑的礬紅；宣德時燒製出了祭紅。鮮紅為高溫色釉，礬紅為低溫色釉。

紅釉的種類很多，除鮮紅外，由已濃淡而演變為各種不同的品種。深者有寶石紅，硃紅、雞血紅、積紅、抹紅等。抹紅帶黃色的又叫杏子衫，微黃的又叫珊瑚釉，此外還有桔紅和棗紅。淡的一般稱粉紅，帶灰色的叫豇豆紅，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂紅也是粉紅的一種。粉紅中最豔麗的叫作美人醉。

銅紅釉是以含銅物質為著色劑，經還原焰燒成的紅色釉。理論上講，以氧化銅做髮色劑，在還原焰中煅燒，就能得到鮮豔的紅色，這就是銅紅釉。

但自古以來，這種鮮豔紅色燒成者極稀，為世所珍。用適當的還原焰煅燒，可以得到美麗的紅色，只要略有偏失，還原不完全，或部分氧化，都可能造成發灰、發綠、發黑、或燒失等現象。從考古資料看，我國唐代已開始利用銅燒出紅色，山西省交城窯即出白釉紅斑器；宋代河南禹縣鈞窯已大量燒製銅紅斑鈞釉瓷；元末明初景德鎮始燒一色紅釉器，其中以明初永樂、宣德的鮮紅（又稱“霽紅”、“祭紅”）最著名。明中期銅紅釉曾一度失傳，改燒礬紅。清康熙朝得以恢復，燒成郎窯紅，豇豆紅等名貴品種

銅紅釉瓷器有一傳說：明朝時，因銅紅釉器十分難燒，屢屢試驗都沒有成功，時間一天天逼近，眼看無法完成官府下達的燒製銅紅釉瓷器的指令，這在當時依律連同監工及所有窯工都要被處死，在這危急關頭，窯工工頭之女縱身躍入窯中活祭窯神，這種捨身救大家的精神終於感動上蒼，從而燒出了銅紅釉瓷器） ，由此我們可以知道銅紅釉的燒製難度有多高。由於技術原因，元代的銅紅單色釉色調都呈現出暗紅色。

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我國的紅釉器最早出現在宋代的鈞窯窯變瓷器上。但由於當時的燒製技術所限，紅的呈色不夠穩定，器物都是紅中泛紫或泛青，尚不能燒出純正的紅色。到了元代，聰明的窯工經過反覆的摸索、實驗，創燒出著名的釉裡紅瓷器，並開始試燒單色鮮紅器。。銅紅。單色釉就是元代江西景德鎮創新燒製的一個新品種。

由於銅紅釉瓷器的燒製技術難度相當大，銅的正常呈色不僅與銅的含量和釉的成份有關，而且對窯內溫度、氣氛變化和窯外天氣、季節的影響也十分敏感，哪怕是配方和燒製條件的微小變化都有可能導致色調的不正常，甚至同一配方，在同窯同樣的條件下燒製，只因擺放位置不同，也會出現不同的色調。並且由於銅紅釉瓷器的燒製技術不易掌握，因此器型少、產量低，這種高難度的顏色紅釉器也就顯得異常名貴了。

明朝時，因銅紅釉器十分難燒，屢屢試驗都沒有成功，時間一天天逼近，眼看無法完成官府下達的燒製銅紅釉瓷器的指令，這在當時依律連同監工及所有窯工都要被處死，在這危急關頭，窯工工頭之女縱身躍入窯中活祭窯神，這種捨身救大家的精神終於感動上蒼，從而燒出了銅紅釉瓷器） ，由此我們可以知道銅紅釉的燒製難度有多高。由於技術原因，元代的銅紅單色釉色調都呈現出暗紅色。

明清二代，。銅紅釉瓷器的燒製都是由朝廷專設的御窯進行作業，是皇室專門用來祭天的御用祭器，十分珍貴，連皇室平時也不輕易使用；更由於燒成極其困難。到了明代永樂、宣德年間，經過歷代無數窯工試驗研製的純色鮮紅器終於正式燒製成功！這是中國陶瓷史上具歷史裡程碑意義的重大突破！據古籍記載，在永宣二朝短短30 年間生產的呈色好的器物數量不多，當時就萬分珍貴。明代《窺天外剩》作者王世懋：。。。我朝永樂、宣德間，內府燒造，迄今為貴。其時以棕眼、甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。

宣德以後，成化、正德年間雖有燒製，但是成功的更少，勉強燒出幾件，顏色與宣德不可同日而語，鮮紅器的技術自此更是江河日下，到了嘉靖，高溫銅紅釉瓷器幾乎都燒成暗紅中帶黑，皇帝不得不下令停止燒製鮮紅器，改用礬紅器、低溫鐵紅器代替。鮮紅器漸漸失傳。一百多年後，康乾盛世。。。中國陶瓷史的又一個高峰期到來了。在康熙皇帝的直接干預下，江西巡撫郎延拯親自督辦，不知經過多少次的失敗，紅釉器終於復活！史稱郎窯紅。郎窯紅雖然也是瓷器珍品，但與明代宣德鮮紅器卻不能相提並論，正如清代名人許之衡所著《引流齋說瓷》評說的：宣德祭紅則為紅釉之極軌。。宣德紅釉器呈色均勻自然，莊重肅穆，鮮明溫潤，釉層晶瑩，真正體現紅寶石的韻味。而郎窯紅的呈色不大均勻，色淺的太明亮，紅色漂浮；色深的太暗，紅色死氣沉沉且帶給人一種帶黑的感覺。俗語云：不怕不識貨，只怕貨比貨。，只要一比較就一目瞭然了。還有一個原因，就是物以稀為貴。郎窯紅存世量較多，從康熙到宣統清代各朝均有生產。當然，郎窯紅畢竟是也是銅紅釉瓷器的一種。