紐約哈德遜城市廣場剛落成不久，幾座摩天大樓為曼哈頓貢獻了新的天際線。

The Shed 文化中心，是這個專案的文化藝術地標，可移動外罩設計，兼具藝術與實用功能，以及強烈的未來感。

The Shed 文化中心

2022年5月，弗里茲（Frieze）藝術博覽會在 The Shed 文化中心開展，旅居倫敦的阿根廷藝術家巴勃羅·布朗斯坦（Pablo Bronstein），在這裡展出了一幅長達15米的壁畫。

壁畫內容與阿伯拉罕-路易·寶璣先生有關，右側前景裡是一塊醒目的懷錶，從錶盤佈局可以看出，其創意源自寶璣先生髮明的自動上鍊作品，No。64 懷錶。

寶璣與巴勃羅·布朗斯坦聯手創作的壁畫作品

No。64 懷錶於1794年在倫敦售出，幾經輾轉，後來它成為大衛·薩洛蒙斯爵士曾建立的最大的寶璣收藏之一，還曾在1923年寶璣先生去世百年作品回顧展時回到巴黎展出。

壁畫中的懷錶與其靈感寶璣 No.64 懷錶

懷錶的背景是一組複雜機器的重複構圖：其中兩隻形同建築廊柱的機械手臂，正在除錯一臺老式重力鍾，旁邊還有一架類似斷頭臺的裝置。

重力鍾原型也是寶璣先生作品：三輪座鐘，將格里高利曆與法國共和曆融合顯示。

關於三輪座鐘還有段軼事：寶璣先生曾自己花錢將 No。 173 作品買下，後又把它送給同在法國科學院的數學家、物理學家拉普拉斯。

國際鐘錶博物館收藏的寶璣三輪座鐘 MIH

布朗斯坦將寶璣先生所處法國大革命時代的歷史背景，及他對寶璣先生髮明創造的理解，以其標誌性的藝術手法，融入畫作。

現代機械手臂組裝古董座鐘，暗示寶璣先生在精準方面付出的努力與取得的超越時代的成就。特別是他發明了陀飛輪，抵消重力對豎直佩戴懷錶走時的影響，大幅提升了懷錶精準度。

而機械手臂上的裝飾圖案，與 No。64 懷錶錶盤有相似之處：以寶璣引入鐘錶行業的璣鏤刻花為靈感，同時呼應寶璣在紐約弗里茲藝博會上所展示的古董雕刻機與手工工藝。

璣鏤刻花雕刻機

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弗里茲藝博會，與巴塞爾藝博會（Art Basel）、馬斯特裡赫特博覽會（TEFAF ）一樣，是藝術界盛事之一，每年在全球舉辦一系列藝術展覽。

2022年，弗里茲要在洛杉磯、紐約、倫敦、首爾等地先後辦展。寶璣與弗里茲藝博會於2022年5月正式開啟三年夥伴關係，紐約展是合作首次落地。

布朗斯坦，亦因弗里茲藝博會與寶璣結緣，他將在接下來弗里茲的各地活動中，繼續與寶璣聯合創作獨一無二的藝術作品。

藝術家巴勃羅·布朗斯坦

作為鐘錶行業泰斗，寶璣常常成為藝術家創作的靈感。60多年前，畫家漢斯·埃爾尼曾為布魯塞爾世博會瑞士館創作一組壁畫：《時間量測的哲學》，寶璣先生便是主角之一。

漢斯·埃爾尼在創作時，甄選了人類歷史上具有代表性的十四位時間科學家，寶璣之外，還有愛因斯坦、紀堯姆、牛頓、伽利略、達·芬奇、 托勒密等。

《時間量測的哲學》區域性 ，左一為寶璣先生 MIH

寶璣先生無疑是出色的鐘表科學家，他還是一位對美學有著超凡感悟的藝術大師。如今寶璣牽手藝博會，與藝術家合作，再合適不過。

寶璣先生剛到巴黎時，洛可可風格藝術正流行，小特里亞農宮的首位主人蓬巴杜女侯爵，就曾是洛可可藝術的最大讚助人，鐘錶業亦深受影響，裝飾極盡華麗繁複。

寶璣認為鐘錶應該是清晰的、簡潔的、易讀的，他迴避洛可可風，將新古典主義藝術運用於鐘錶。

他的錶殼設計扁平而非厚重，為此他還發明瞭報時音簧，取代體積龐大的響鈴。

洛可可懷錶上覆雜的雕花裝飾，在寶璣時計上被實用性更強的璣鏤刻花紋飾替代。

寶璣 No. 1188 陀飛輪懷錶上的璣鏤刻花紋飾

複雜的路易十五式指標也被寶璣先生摒棄，他設計了纖細的鏤空偏心月形指標。

兩百多年來，月形指標與寶璣精心設計的阿拉伯數字時標一起，被鐘錶業奉為美學典範，冠以“寶璣指標”與“寶璣數字”之名，如今幾乎出現在所有品牌的腕錶上。

新古典主義藝術風格寶璣懷錶，“寶璣指標”與“寶璣數字”

寶璣先生當年為懷錶精準而發明陀飛輪，其在腕錶上實用性相對弱化，但如今整個行業幾乎無不在研製結構新穎、更為精準的陀飛輪。

總有人在為陀飛輪的律動優美挖空心思，也總有人迫不及待地想要把它戴於腕間。陀飛輪早已化身為純粹的鐘表藝術，人們喜歡稱之為手腕上的“舞蹈”。

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儘管市場上陀飛輪作品眾多，但萬“輪”歸宗，寶璣才是根源。

1801年6月26日，寶璣先生獲得法國內政部頒發陀飛輪專利檔案，因此每年6月26日也被稱為“陀飛輪日”。

2022年這一天，寶璣釋出全新 Tradition 傳世系列7047芝麻鏈陀飛輪腕錶，致敬這一發明221週年。

腕錶以鉑金打造，璣鏤刻花偏心錶盤飾以深邃“寶璣藍”，陀飛輪框架、芝麻鏈亦點綴此色彩。

寶璣 Tradition 傳世系列7047芝麻鏈陀飛輪腕錶

寶璣藍，並非隨口為之，它是有歷史淵源的。

巴黎旺多姆廣場的寶璣博物館裡，收藏著一枚寶璣先生為拿破崙的約瑟芬皇后製作的 No。 611 懷錶，其經璣鏤刻花修飾的錶殼上，又覆以藍色琺琅。

這代表著皇室的尊貴色彩，正是寶璣藍的源頭。

寶璣 No.611 觸控表

芝麻鏈今天被視作一種恆定動力裝置，它的靈感來自文藝復興三傑之一的達·芬奇，其傳世手稿中有一幅形如倒立“寶塔”的結構圖。

達·芬奇手稿中的“寶塔輪”結構

達·芬奇沒有說明用途，但寶璣先生深受啟發，他將芝麻鏈寶塔輪應用到懷錶的發條盒上，獲取均勻輸出的發條動力，令走時更為精準。

開啟寶璣陀飛輪懷錶底蓋，可以看到陀飛輪、發條盒與寶塔輪構成了一個和諧的等腰三角形，機芯立體、佈局對稱，從這也可以看出新古典主義美學對寶璣的影響。

寶璣 No. 1176 陀飛輪精密懷錶機芯，具新古典主義美學風格

即便是今天，芝麻鏈仍需手工打磨、組裝、調校，一條芝麻鏈需要數百枚微小零件，製作仍十分不易。

只有金字塔尖的高階製表品牌才不懼麻煩、不計成本，在其最具代表性的作品上應用這一技術。

Tradition 傳世系列7047芝麻鏈陀飛輪腕錶，是寶璣發明陀飛輪幾近完美的現代演繹：陀飛輪幾乎完全按照當年所獲專利設計，芝麻鏈寶塔輪、發條盒佈局亦遵循歷史。

寶璣 Tradition 傳世系列7047芝麻鏈陀飛輪腕錶

不同的是，Tradition 傳世系列將機芯倒置，旋舞陀飛輪與精密芝麻鏈都被放在了錶盤之上，如微縮宏偉建築般的機械結構，盡展眼底。

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寶璣 Tradition 傳世系列的靈感，取自寶璣先生髮明的 Subscription 預定懷錶以及觸控表。系列之名也直抒其義，要將寶璣先生的技與藝，傳於後世。

法國大革命期間，寶璣先生曾回瑞士避難，兩年後當他再回巴黎時，用“滿目瘡痍、恍若隔世”來形容不為過，一切都需從頭再來。

為此他於1797年推出預定懷錶：買家在訂購作品時，需支付總價四分之一作為訂金，用於購買製表材料。這一商業模式創新，令寶璣先生很快重啟生意。

預定懷錶特色鮮明，單一指標指示時間，結構簡單，效能牢靠，可算作最早批次化生產的鐘表。

寶璣先生對其進行了精心設計：白色琺琅錶盤，寶璣數字與寶璣指標，中央發條盒以立體懸臂式夾板固定，擺輪與二輪對稱佈局，二者夾板亦如映象般列於發條盒兩側。

預定懷錶展現出寶璣先生爐火純青的新古典主義美學理念。

寶璣 No. 3424 Subscription 預定懷錶

為約瑟芬皇后製作的No。 611懷錶，便是一枚代表性預定懷錶，它屬於觸控表這一分支。

寶璣先生生活的時代，一些社交場合掏出懷錶檢視時間、啟動打簧錶報時，都不是很得體，觸控表應運而生。

觸控錶殼邊緣以金屬凸起、或鑲嵌寶石標示出時標，錶殼外接一枚指標，以手指觸控即可獲知時間。

後來，寶璣先生也為觸控表在機芯一側設定了一個偏心小錶盤，方便懷錶主人在適合的時候檢視精確時間。

寶璣 No. 2292 觸控懷錶

預定懷錶的美學特徵被傳承下來：璣鏤刻花偏心小錶盤，立體、對稱的機芯佈局，噴砂工藝，均被展示在錶盤之上，這便是傳世系列腕錶，以當代製表技藝，融入寶璣歷史文化。

在傳世系列作品上，我們可以看到寶璣先生當年的發明與創造：寶璣遊絲、寶璣指標、璣鏤刻花、降落傘避震、陀飛輪，等等，這些昔日新古典主義美學典範，如穿越時光般清晰再現。

寶璣 Tradition 傳世系列7047芝麻鏈陀飛輪腕錶

寶璣今日的能工巧匠們，仍費盡心思、傾其智慧，悉心雕琢每一枚時計，從機芯到錶殼，從錶盤到指標，從製表技術到裝飾工藝……

在21世紀的當下，高階製表早已不再僅是一枚計時工具，更是一件充滿了機械技術與工藝魅力的腕間藝術品。

它包羅永珍、追求極致，它承載藝術家的創意與激情、詮釋歷史與文化，它盡展時間藝術、予人們以美好和愉悅，它將被傳為曠世傑作。