曾經創作過《我不是黃蓉》《走天涯》《傷不起》《老婆最大》等神曲的老貓，自此之後便被人們扣上了“神曲教父”的帽子。這個帽子，說好也好，說不好也不好。因為在“神曲”的光環下，人們好像忘了老貓的音樂初心與才華。此時的他，悄悄的拿出了這首歌曲——《去遠方》。

一手包攬詞曲唱，以老貓的音樂才華和水準，這是易如反掌的事情。

歌詞中，連續16個“去遠方”的重複排比，分別以“去向何方”、“我在路上”、“夢在遠方”、“地老天荒”作為遞進，營造出一種從邁出步伐到堅定腳步的心路歷程。隨後，在歌詞中，老貓沒有以講故事的方式展開“去遠方”的經歷，而是藉助“村莊”、“山崗”、“姑娘”、“月亮”等具象的勾勒以及“憂傷”、“花香”、“陽光”、“故鄉”等意象的渲染，使得歌詞本身，具備了散文詩的意境。

副歌中的巧妙轉折，以結構邏輯和情感遞進，實現了與主歌的物理串聯，同時也融入了自我的思考和感懷。歌詞中，有輕快的情緒在流淌，也有淡淡的憂傷在瀰漫，更有那種綿延的堅定和穩重，在遣詞造句的過程中，將固有的畫面進行一個多維度的立體延展。這樣的創作水準，是音樂天賦和才華的彰顯。

編曲同樣出自老貓，旋律延續了他固有的風格，簡單卻悅耳，如倒映在藍天中的絲絃在手指的撥動下清晰的跳動。曾獲第一屆MUSICACOUSTICA國際電子音樂節電子音樂作曲大賽第一名的國內頂尖音樂製作人李凱，則將編曲製作的內斂而動人，在電子元素和流行旋律的互相碰撞中產生的化學反應，點燃並且照亮了那些“遠行人”的前路。

國內的大師級人物李延亮的吉他輕輕點綴讓歌曲有了獨特的飽滿，伴隨著說唱，就流露出些許的肆意和張揚，夾雜著變化莫測與隱晦狂野，讓歌曲本身，增添了更多個性與飽滿的情緒色彩。

王蓉空靈的聲音打頭，老貓的說唱緊隨其後，顆粒性的聲音質感呼之欲出，那種屬於老貓的透徹和清明，在聲音中開始抖出來。伴隨著詞與曲的主線，慢慢貫穿始終，理性的思索下，蘊藏隨心的灑脫，浮華的表面，又是內心的獨白。沒有撕心裂肺的發洩和怒吼，在漫長的“去遠方”途中，多了幾許不屈的呢喃和訴說吟唱。

作為音樂圈的大佬，在老貓的聲線裡，能尋覓到自我蛻變和成長而進化的張力，同時也有數十年起伏而形成的滄桑。這種滄桑，對一個男歌手來說，是征服聽眾的致命飛鏢，每一句詞，每一個字，直直的穿梭過去，扎入人心。

實力派唱將春子在旋律部分的演唱，讓這首歌曲，在策馬揚鞭的宏大水墨丹青畫卷上，增添了幾份色彩，與王蓉的女聲遙相呼應，浩然大氣的氣場下，悠然而遙遠。為那些南來的、北往的、東去的、西歸的行色匆匆的旅人們，指明瞭方向。老貓，用聲音，劍指遠方。

對於老貓的評價，音樂總監、金牌製作人陳曉龍的評價頗為中肯。多年以來的合作關係和對音樂方面的共鳴，讓他們之間幾乎沒有了任何藝術溝通和生活層面的隔閡。陳曉龍先後數十次促成了老貓和龍梅子的合作，也讓他們對彼此的瞭解更進一層。

“金牌搭檔，親如兄弟，十項全能，豐富的實戰經驗”，陳曉龍不吝詞彙的讚美，在老貓的歌曲中，兼有體現。遠的不說，但是前不久為龍梅子製作的《都說》和《唱一首情歌》在網際網路上大火，就是最好的證據。

生於內蒙古的老貓，藉助這首《去遠方》表現深遠的寓意，不僅僅是在唱自己，同時也是在唱更多同在路上的人。融合了說唱，民謠，樂隊，民族風等不同的元素，猶如一個在俠客江湖中，揮別故鄉尋找夢想佩劍騎行的吟遊詩人。孤高畫質冷又真誠，穿梭在都市與鄉野，走過荒漠，穿過草原，翻過高山，踏入了不回頭的遠行路。