語言是用來表達思想感情的。如果你在歌唱時，聽者只聞其聲，不明其意，那就是唱者的失敗。我國古人云“字若不清，音調雖和，而動人不易”。另有“音之著力處與喉、舌、牙、齒、唇五處，各擔五音。其出音之方法，分開、齊、合、撮四 勢 ，各於呼”的論述。五音是指聲母著力阻氣的部位，四呼是指發音時韻母的口形、口內部位如舌等。只有在咬字 （聲母）、吐字（韻母）時保持字音的準確，才能正確表達詞意。

咬字與吐字對歌唱發音也有直接影響，漢語中的聲母（子音）除去g、k、h、ng以外，其它都在口腔前部形成。韻母（母音）除去i以外，其它都在口腔後半部形成，即發聲母時，先在喉、舌、牙、齒、唇五個部位阻氣，除阻後，發韻母時（除i以外），其它都在口腔後部由喉直接發出。在歌唱過程中，不管字是如何的變化，喉嚨開度始終不能變，即喉嚨永遠是開啟的。

我國傳統的戲曲和曲藝訓練中，都強調“字正腔圓”，在歌唱訓練中同樣強調，只有字正，腔才能圓。要敢於咬字 （發聲母）時，嘴唇要有力，但絕不能把字咬死，這對於喉嚨的開啟，對引腔（韻母 ）的質量有很大幫助。咬字、吐字時鬆懈，則喉頭不穩、呼吸也支援不好，聲音就會失去音色和力的素質。

古人說：“過剛則直，過柔則糜”，字和腔好比是骨頭和肉，光有骨頭或光有肉，都不成人樣。唱歌是要延長聲音的，這延長部分當然是指韻母（母音）。因此，韻母發音在歌唱中佔很重要的地位。在咬字（發聲母）時，要有力、清晰，但又要短和一咬即松，如果佔的時值長或咬得死，喉嚨打不開，氣息支援不上，喉位上移，失去了歌唱狀態，直接影響了韻母發音的質量。

義大利有“唱歌時要照顧母音，讓子音自己照顧自己”的說法，也就是這個意思。我國傳統唱法對咬字的比喻是， 字咬在嘴裡的勁頭兒像“大貓叼小貓一樣”。因此，在發聲訓練上多做些帶字的練習是有好處的。

其實唱歌並不難，難的是那種境界，只要用對了方法，花夠了時間，每個人都會訓練出好歌喉。