歐里庇得斯的創作一般只是需要演員說或唱的文字，他自己並不記錄樂譜，但很有可能會指導歌隊、演唱演員和蘆笛手旋律，這些旋律後來被專業人士零星的記錄下來。對於說話者身份的標註也非常簡略，最晚於公元5世紀才有明確指示。這就意味著悲劇或喜劇的編導可以按照實際情況和需要來指定演員們的臺詞歌詞。作者自然有時候會修改戲劇文字，留下輕微痕跡。但古典悲劇，尤其是非常受歡迎的古典悲劇最多的修改源自公元前4世紀。公元前330年代或320年代早期，呂庫古斯（Lycurgus）透過一項法律，三大悲劇家的作品必須原樣儲存，演員不得修改（普魯塔克，Lives of Orators，841F），這在一定程度上遏制了劇本篡改，但雅典外的演出則不受管制。

拜占庭的阿里斯托芬（270-190BC）是第一個主要研究古希臘悲劇的亞歷山大學者，他首次以格律標準劃分唱段，並在劇作前做劇情概述（Hypotheses），他自己並沒有發表評註，但其研究包括在他的學生卡利斯特拉圖斯（Callistratus）的評註中。編纂家狄狄穆斯（Didymus，前1世紀）以及後來的狄俄尼索斯（Dionysius）摘引了其評註，並形成擴充套件版箋註。有些箋註只是拜占庭時期對文字的總結，但有些則正確理解前輩們的意思，或許成為如今指導演員行動的基礎。

羅馬時期歐里庇得斯的戲劇被大幅度縮減，數量只有一點。有10部劇連同評註保存於5、6世紀的君士坦丁堡，直到9、10世紀抄工轉錄時發現，可能是當時最流行的10部。因為只有零星的批註無法進行音調和曲折變化的書寫，故必須對原文進行闡釋。有可能這些努力以及不管好壞從古抄本中彙集的解釋成為後來中世紀傳統文字的唯一來源。

這10部劇，也被稱作“選劇”，是：赫卡柏、俄瑞斯忒斯、腓尼基婦女、希波呂託斯、美狄亞、安德洛瑪刻、阿爾克斯提斯、瑞索斯、特洛伊婦女、酒神的伴侶，酒神的伴侶無箋註。除了這十部劇，很幸運還留下來9部，因為名稱按遵循字母表（E-H-I-K），故被稱為“字母劇”，顯然是拜占庭的阿里斯托芬手裡歐里庇得斯全集的一部分，按照頭字母排序，這在古文獻史上也不常見，這9部劇是：海倫、厄勒克特拉、赫拉克勒斯的兒女們、瘋狂的赫拉克勒斯、請願婦女（Hiketides）、兩個伊菲革涅亞、伊翁、圓目巨人（Cyclops），直到1300年之前才為人所知，只存下唯一抄本，和一部副本。

相比較而言，10部選劇的抄本數量客觀，頭三部：赫卡柏、俄瑞斯忒斯、腓尼基婦女的抄本超過200部，原因在於這三部，即所謂拜占庭三部曲，屬於平常學校教學大綱的內容。時至今日這些數量龐大的抄本也沒有完全集合整理。

West， M。 L。， ed。 Euripides Orestes。 pp40