直角肩到底有多礙事？
你聽好了，這次不是你不要我，是我不要你了
說的就是你，直角肩。
吊帶含量過高的夏天，好像有了直角肩才叫完美。
天鵝頸的脖子連著90度直角的肩線，光是逛個街走個過場，都能吸引住無數人的目光。有了這樣的肩膀，好像生圖封神也沒那麼難了。
女明星想擁有開掛的紅毯圖，除了需要挑一件豔壓群芳的禮服，被稱為“紅毯殺手鐧”的直角肩也是絕對的加分項。
看這直角肩，怕是比我的人生規劃還要清晰。
但直角肩真的是一種萬能的美麗嗎？
其實不然。
穿現代裝束，直角肩或許能帶來絕佳的優雅姿態，但換上古裝，不光起不到分毫作用，甚至還會有些許違和。
喬欣這兩年的體態身材常常被誇，背薄肩平，看起來輕盈纖瘦。
但你再看看她換上古裝的樣子，《嫣語賦》中，喬欣的直角肩可幫了倒忙，看起來有種端著肩膀走路的既視感，比起古典美人那流水般的柔美，相之甚遠。
鍾楚曦在小年夜春晚的古裝也是美上了熱搜，無論是眸間的硃砂痣，纖細的柳葉眉，精緻頭飾和復古圓扇都給她增添了不少古韻。
直角肩，卻成了美中不足，與古裝的婉約輕柔形成強對比。
同樣被直角肩“坑了”的，還有林允。
在《夢華錄》中，她飾演“江南第一琵琶手”宋引章，造型雖美，但也逃不過直角肩對古典韻味的“制衡”。古裝劇好像真的不需要衣架子美人。
“將軍無頸，美人無肩。”相書上曾有這麼一言，古畫中亦是如此。
在過去的審美里，削肩的女人無疑是最美的。
《洛神賦》中雲“肩若削成，腰如約素”是也。
《紅樓夢》裡林黛玉初進賈府，也用“削肩細腰”來形容賈探春清秀的美貌。
古代的裝束，恰恰就是在時代審美下應運而生的。古人有多不理解直角肩，古裝也就有多不能包容直角肩。
接著說《夢華錄》，劉亦菲的溜肩和較圓滑的頸部、背部線條，恰恰詮釋出了古代美人的婉約之美。
溜肩的她恰好可以穿得出古裝的飽滿，體現出古典美人溫柔無骨，似水細膩的美感。
簡約端莊的古裝長衫，最能襯出她那渾然天成的仙氣，16年後《夢華錄》的趙盼兒，依舊是不輸當年仙姿玉色的小龍女。
那些被封神的古裝美人，好像都不是以直角肩取勝的。
被稱作大陸第一美人的陳紅，古裝扮相極佳。
陳紅的長相有著大氣的東方古典美，從《大明宮詞》裡露肩扮相能看出：她也是溜肩美人一個。沒有直角90度的不自然，圓潤的弧度盡顯婉約賢淑，一顰一笑之間都透露著大家閨秀的氣韻。
嫵媚嬌俏的古裝美人溫碧霞，也是個實打實的溜肩美女。
杏臉桃腮，舉手之間流露著風情萬種的天然姿色。
溜肩能體現出女子柔美溫婉，而直角肩帶來的是凌冽的骨骼感，實則更加充滿鋒芒。
所以說，直角肩所代表的美，並不是適用於任何場景。
能穿好古裝的人，除了削肩外，這些特點也缺一不可。
甄嬛剛入宮時，留著一頭輕薄的齊劉海，妝容清麗沒有過豔的裝飾，與她那時單純、與世無爭的性格相之匹配。
得寵後，甄嬛開始換造型，還記得封嬪時梳頭嬤嬤說了什麼嗎？
“小主額髮生的高，是有福之人。”
甘露寺回宮後，甄嬛的造型同樣是露出額頭的，再有濃豔的妝容加持，全身上下都是宮鬥贏家的貴氣。
《知否》裡的盛明蘭也是如此，齊劉海雖然顯得幼態乖巧，但過於沉悶彷彿壓制住了本有的靈動感。畢竟未出閣時，她在家只能守拙自保。
變身侯爵娘子之後，六丫頭當家管事，梳起劉海，眉眼間的那股高貴端莊便是一覽無餘，顯得雙眸更加有神韻。
劉海梳上去，氣場也就來了。
這些年的古裝劇，幾乎都學會了透過變髮型顯示人物成長，厚重的劉海梳上去，露出飽滿光亮的額頭，女主從不諳世事小白兔，變成闊氣有派頭的貴婦人，順理成章。
層層疊疊的古裝穿上，身材線條自然被蓋住大半，除了脖頸以外，古裝女孩們幾乎是不露膚的，只能透過纖細的手腕來展示骨感纖薄。
《東邪西毒》裡的張曼玉，就是最好的證明。
誰不愛身量纖纖的美人，無論是梳妝、憑欄發呆，微微露出手腕，最輕巧靈動的一面自然也顯現了出來。
《東邪西毒》中的許多拍攝角度，也被放進了《一代宗師》中。
宮二露出手腕，多半是為了出拳。單薄的身子、纖長的手臂，倔強頑強，拳法四兩撥千斤。
好一個“人生如棋，落子無悔”的宮二。
古人將女子手腕成為皓腕、素腕， 曹植 在《洛神賦》中這樣寫道：“攘皓腕於神滸兮，採湍瀨之玄芝。韋莊 的《菩薩蠻》中也以手腕去窺探美人曼妙：“壚邊人似月，皓腕凝雙雪。”
■《十面埋伏》
這樣說起來，古代文人對手腕的執迷程度，或許不亞於現代女孩想練出直角肩。時代審美永遠都在，也永遠都在更新換代，但凡事過猶不及。
就像三寸金蓮一樣，過分平直的頸肩線條，也象徵著一種病態。
醫學上將直角肩稱作“肩胛骨下回旋綜合徵”，肩胛骨不處於正確的位置，形成了異常體態。而隱藏的危害性，是遠遠想不到的。肩關節穩定性差、肩頸勞損、影響呼吸順暢、胸悶氣短……
如果有得選，我們或許還想選擇直角肩，但人活一輩子沒有直角肩，也沒啥好可惜的，對吧。
圖片來源
新浪微博 / 豆瓣
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