近些年，密室逃脫遊戲為大家熟知，真人密室遊戲異常火熱，成了年輕人聚會的不二之選。但我們可曾注意到，在真人密室逃脫如雨後春筍興起的同時，螢幕上虛擬的密室逃脫遊戲卻開始逐漸淡出人們視野。

可能你有疑問， 《the room》系列不還是那麼有名嗎？《鏽湖》系列不一樣那麼引人入勝麼？搜尋出來的密室逃脫遊戲不一樣琳琅滿目麼？何言“消失”？

但是當了解了它的前世今生時，筆者作為一名密室逃脫遊戲忠實玩家想說，這不是危言聳聽。

起於PC端

與密室逃脫相關的電影其實很早就有了，而密室逃脫遊戲則是把這種題材融入了影象解謎遊戲。

早在1988年，Zenobi Software製作的文字冒險遊戲《Behind Closed Doors》，就已經有從密閉房間裡脫出的要素。不過那時候此類遊戲的表現形式主要為文字表述，遊玩者的臨場感並不是很高。之後，密室要素在一些冒險解謎遊戲當中也有體現，但當時的解謎遊戲多以相對開放場景為主，逃脫元素並不佔據主要部分，所以直到PC上的解密遊戲都沒落了，也沒有出現專門的密室逃脫類遊戲。

真正意義上創立了“密室逃脫”這個遊戲型別的遊戲，是於2001年推出的《時間與空間之謎》。在這部遊戲當中，玩家需要透過點選探索環境，尋找物品，解開謎題並離開房間——“密室逃脫”的基本要素基本都已經在這部遊戲裡出現。

雖然“MOTAS。”是最早開創密室逃脫型別的遊戲，但讓這個遊戲型別開始進入遊戲界的關注範圍的，卻是一個日本人。在2004年，一款名叫《深紅色房間》的FLASH遊戲迅速走紅網路。遊戲的開頭，顯示的logo是一個名叫TAKAGISM的製作小組。

雖然表面上看，這是一個遊戲製作團隊，但實際上，整個團隊只有一個人，名字叫做高木敏光。當時比較流行這種一個人偽裝成一個團隊的做法，另一個比較知名的例子就是上海愛麗絲幻樂團——做東方系列遊戲的那個ZUN。

當時正值網頁FLASH遊戲流行，再加上該遊戲本身佈景、解謎、音效、尋物、機關和暗格等要素一應俱全，還帶有一點驚悚要素，所以《深紅色房間》這部遊戲風靡一時，同時也讓這位製作者發了一筆財——在2004年一年，單憑這部遊戲就讓高木敏光橫賺5億日元。

《深紅色房間》的風靡帶動了一大批跟風之作，一時間，各種各樣的“密室逃脫”出現在網路上，不過令人遺憾的是，這些遊戲水平參差不齊，而且也不可避免的碰到了當年困擾冒險解謎遊戲的大難題“月亮邏輯”，所以很快這股針對網頁FLASH的密室逃脫熱就消散了，高木敏光其人在推出《深紅色房間》續作《碧綠色房間》、《天藍色房間》、《墨黑色房間》之後沒有再推出令人印象深刻的作品。

遊戲只用寥寥數語交代主角來到這裡的原因，任務目標就是逃脫，設計十分簡單，但也就是最純粹的密室逃脫。儘管其中很多方面的設計在當下看來都有所不足，但在當時這類遊戲作為密室逃脫的鼻祖也算開創了歷史。

轉型移動端

從2010年開始，智慧手機的逐漸普及，給了密室逃脫更大的舞臺。

滑鼠點選的簡單操作，用手指觸碰代替不是更好嗎？開門翻書的動作，不是用手指滑動更加真實嗎？鏡頭的轉換，結合手機內建的陀螺儀技術不是更加完美嗎？加之這類遊戲對手機機能要求並不高，遊戲內置於手機又便於我們隨時隨地去思考琢磨，密室逃脫遊戲似乎與智慧手機有著天然的極高契合度。於是我們能看到，一批精良的密室逃脫遊戲開始出現，在畫面，操作，劇情上有很大的創新和提升。

其中令人影響深刻的是由gameday公司開發的《doo and rooms》和《roombreak》，這兩款遊戲幾乎成了筆者記憶中密室逃脫遊戲的代名詞，。遊戲畫面相比過去的2d線條畫面有了很大提升，或是偏手繪畫風，或是寫實風格，都十分精美。相比過去更能使玩家身臨其境，並體會到這種謎題藝術的魅力。

遊戲機制也和以往有很大不同，遊戲由很多關卡組成，不再只是一個場景。每個關卡一個不同的房間。沒有劇情，但同一章節裡的關卡場景又有相同點，例如全是在醫院之中，全是在童話故事中的之類的，完全可以根據場景腦補一段奇妙劇情。關卡難度上因為有多個房間，難度上能有梯度了，對新人更加友好。

《roombreak》則是開始重視劇情的豐富度，有章節式關卡的設計。你將有機會扮演五個不同角色，或是特工或是被催眠的兇手，並想方設法去逃脫。精緻的謎題保證了質量，跌宕起伏的劇情為它錦上添花，給人留下深刻印象。

更讓人驚豔的還有由臺灣flag團隊製作的《真·密室逃脫》。遊戲的特點就是真實，遊戲將陀螺儀技術運用到了鏡頭的轉化上，3d視角下真實可怖的病房環境更讓人不寒而慄。同樣的，一直以3d視角和精細建模而廣受好評的《the room》系列也是在這個時候推出了第一部作品。手機上的遊戲，也做到了給人身臨其境的感覺。

其它的更有筆者以前推薦過的《車內逃脫》系列，主打劇情和角色扮演的《被錯過的天堂》。這些遊戲也是國人制作的，都有很不錯的口碑，不得不說國人做這類遊戲真的很厲害。

總之，在這個時候遊戲在難度上有所下降，畫面變得更加精緻，難度對玩家更加友好，更多人開始接觸到它。密室逃脫遊戲迎來黃金時期。

滯於現實下

隨後幾年一直到現在，筆者原先以為密室逃脫遊戲會更快發展，其實並不是這樣，我們在手機上看到的場景，令人失望。

侷限於Flash水平的小遊戲已經是供過於求了，但質量卻和以前的差別不大，品質上沒有進步。特別是在當下，大部分遊戲的成品已經完全不能令人滿意了。部分更是用隨意幾張圖片的拼湊，或是說用3d建模渲染出個半成品就上架……當然，這類遊戲也不收費就是了。

近些年給人留下深刻印象的只剩下了《the room》系列和《鏽湖》系列。前者算是仍然保持著它的優秀：3d自由視角，同樣精緻的畫面和謎題……也算是為數不多的一直延續的精品系列；後者獨特詭異的手繪風格和可怖的劇情也很吸引人，這樣的作品才是令人滿意的。遺憾的是，這樣的遊戲本是可以更多的，但現在竟然已成了鳳毛麟角。

如果我們想在手機上玩一款密室逃脫遊戲，現在能找到什麼呢？

拿app store搜尋來舉例，如果你查詢“密室逃脫”，能得到的有效資訊有多少？粗製濫造，或是有著抄襲嫌疑的遊戲充滿了螢幕，而且評分還是齊刷刷的四星或五星。真正值得一玩的新遊戲是那麼難找，只能靠著尋找玩家推薦去得到。

這時我們會也許回憶起往日那些精品遊戲，想到昔日那些遊戲廠商，希望它們能繼續給我們帶來好作品，然後打開了它們的作品頁面。

現實是殘酷的。它們，沉寂了。製作了《車內逃脫》的上海紅居網路團隊解散了，下一部作品遙遙無期。製作了《doo and rooms》的gameday好幾年沒有新作品了，甚至因為連自己的老遊戲都放棄更新而無法相容現在的系統。而且這是普遍現象，上文裡的一些優秀遊戲因此已經無法執行。

為什麼將前沿技術與遊戲玩法結合的作品不能再有？為什麼從前的精品廠商銷聲匿跡？為什麼本可以比過去更好的遊戲不再出現？密室逃脫，將迎來末日？

也並不是這樣，密室本身並未消失，而是作為元素融進了一些其它的作品，如《寂靜嶺》。具體來說，就是一款遊戲將場景設定在廢棄醫院或者凶宅，但需要解謎的方面並不多，更多的是要尋找和戰鬥，遊戲的核心是提供一種冒險體驗。那種滿醫院找鑰匙去開對應門的遊戲，在孤兒院中撿起武器打怪的遊戲，筆者認為準確來說叫恐怖冒險遊戲，而不是真正的密室逃脫遊戲，但也難以否定遊戲核心中蘊含的“密室逃脫”血脈。

真人密室逃脫的出現也告訴我們事實並非如此，只是密室的表現形式發生了變化。透過將靈感的“實體化”，設計者在某種程度上實現了玩家與自己的雙贏。更多玩家開始瞭解到這類遊戲的魅力，設計者也能獲得更多的利潤。

2011年，中國第一家真人密室逃脫店在杭州落成。與遊戲上的窘境不同，真人密室逃脫自出現起就成了年輕人的焦點，方興未艾。無論你是否喜歡和熟悉這類遊戲，都可能會被三五好友約上一起去體驗。密室逃脫的受眾面一下就廣了，也第一次為大眾所熟知。

因為真人遊戲的形式限制，這種真人密室逃脫與傳統的密室遊戲的營收方式截然不同：一次密室遊戲就能收取四人及以上的費用，且每人費用都遠超一款密室遊戲的售價，據瞭解年入百萬並不難。如此利潤之下，與其將頭腦投入在虛擬程式的設計上，不如多花點心思去設計一間真實的房間。畢竟事實證明，即使是現在，大多數消費者仍會對遊戲的售價“望而卻步”。相反，我們不太會在與友人共遊時拒絕消費，這正是市場的選擇。

而且，密室逃脫遊戲也因為自身的原因，耐玩性並不高，被通關後不更新只能迎來被解除安裝的命運。真人密室逃脫則很可能有回頭客帶著不斷的新面孔來反覆玩，或許這種方式是最適合的的吧。