帶銙

形制同唐代，圖紋裝飾不見了胡人形象，而多以漢族文人賢士和道家人物為題材，並以舒展流暢的長條衣紋線替代了唐代密集生硬的短陰線。同時在遼金時期，還出現了浮雕、透雕動物、花鳥及春水、秋山紋玉銙，畫面生動自然，極富情趣。有的銙下還設有扁圓形環，可懸掛系物，反映了北方民族的禮儀習俗。

冠

江蘇吳縣出土一件，造型基本為方圓形，四面分別雕出重疊的蓮花瓣，冠頂由兩片荷葉舒捲相合而成，冠之左右貫穿一孔，以供發笄插入。

印

南宋史繩祖墓發現一件，為扁方體，印鈕圓雕一臥式小獸，刻畫簡練，臀部渾圓，整體造型僅具大致輪廓。腹下鏤空，縱向設有一穿。

杯

有圓形、花瓣形、多邊形等。單柄者，常雕成龍首或鏤空的拱背爬伏龍形。也有的杯體以荷葉為型，以捲曲的花葉梗莖為把柄，設計十分巧妙。杯麵或光素，或飾有當時流行的花鳥動物紋。

筆架

近長方形，上邊碾磨出凹形置筆孔，或雕成高低不同的小山峰，形制比較簡單，有的筆架側面，還刻有海水等紋飾。

硯臺

與石硯造型相同，呈風字形。器體光潤細膩，墨池為斜面，硯底前端有兩個矮足。

兔鎮

隨著宋代玉質文房用具的興起，玉鎮紙也開始出現。史繩祖墓出土的一件兔形鎮，其形作伏臥狀，雙目前視，長耳垂搭於背部，體態渾圓肥胖，四肢及頸部輪廓均為斜磨的寬陰線，邊緣則刻畫著排列整齊而且密集細小的短陰線。特別是頭部眼、耳、頸等的刻畫，真實可愛，是宋代像生動物的代表作。

童子像

宋代玉雕兒童形象，極為生動可愛。一般頭部較大，前額寬闊，後腦勺隆起，五官比較集中，直鼻小口，滿臉稚氣。身穿短衣長褲，有時褲子上還裝飾有十字紋、米字紋等。造型多圓雕，或手持蓮花，或作遊戲狀。衣裙處常見三、四刀剛勁見鋒的陰線。

玉獸類

獸類的造型多作伏臥式。整體比例得當，結構準確，寫實性很強。如羊、鹿、馬等，均形神兼備，耐人尋味。一般來說，動物軀體輪廓線簡練明瞭，碾磨工藝十分精緻。特別是動物的臀、胸、背部渾圓光潔，透露出一種瑩潤的玉質美感。而頭部的雕琢，則更加一絲不苟，同時五官刻畫真實傳神，靜中有動，十分喜人。此外，四肢的小腿及尾部均有短小陰線，以示皮毛。小件墜飾，多背腹穿孔，而且孔洞較大，有的略呈長方形。

玉魚

宋代魚類的造型，多呈仰首翹尾的軀體跳躍狀。一般以圓點、圓圈為魚眼，魚身光素，或飾斜格紋，有的還常與花草相互纏繞，呈現出一種頑皮活躍的氣氛。分水鰭內大多飾有三、四道挺拔有力的陰線，尾及背鰭的線條亦排列有序，一絲不亂。整體造型及神態十分生動。不過，也有的魚形體態較為肥胖寬大，平直而無動感，但琢磨工藝卻很精細。

神獸

基本沿襲了漢代辟邪的造型，頭上有角，雙肩生翼，但動感減弱並多作伏臥形。其頭部略方，前唇平齊，嘴角常見二、三條露鋒的小陰線。眼多為雙線方框，內有一小圓圈表示瞳孔。不過也有圓或橢圓狀眼型。神獸軀體不如唐代豐滿，但仍然是骨骼健壯，肌肉凸出，很有力度。四肢彎曲近方折，小腿部位刻有整齊細密的短陰線。爪指尖銳鋒利。腰間出現了砣碾的肋骨，背部也常見既起伏不平又渾然一體且呈弧圓的珠狀脊骨，表現了宋代玉器細緻，寫實的藝術風格。

人面神鳥

這種人面鳥亦稱迦樓羅神鳥，造型多為圓形浮雕，正面主要突出了曲置於頜下的手臂和人的頭部。頭上以陰線刻畫的細發用勾形髮箍束扎，面部五官較為醒目，火焰眉，稜形眼，蒜頭鼻及耳下垂墜之環，均刻畫的十分細緻。裝飾瞳孔的嵌物多已丟失，眼中常為小點圓坑。兩側平展的雙翅和體後漂亮的扇形尾上，分別用長短不一疏密有致的陰刻線琢飾出翎羽細毛。底部內凹，鑽有穿孔，可能為嵌飾之物。此器盛行於遼金時期。

飛天

與唐代相似，五官較為秀巧甜美，身下雲朵之尾較唐稍長。遼金時，飛天頭部出現變化，有的戴上了平頂帽，有的長髮垂後，頭頂還生出一長角，甚至還有的飛天面作男相。一般雙足裹於裙內，或作簡單刻畫。

龍紋佩

多透雕成片狀，並常與雲紋花草相伴。龍體多光素，曲頸拱背，周邊刻有短陰線，有的在背部還刻有一條陰線表示脊骨。龍首高昂或平視，張口，嘴角不如唐龍開闊，肩部常飾飄拂的火焰狀飛翼。造型團臥者，足爪拳握。騰飛者，三爪平伸。器體和畫面不但玲瓏剔透，而且比較秀美。

花鳥佩

造型常見鳳鳥銜花或雙鳥對舞、追逐狀，並多與鏤空的雲朵、花草相互纏連。工藝手法追求形似、逼真的藝術效果。一般禽鳥多為圓點眼，少數也有圓圈和三角形眼等。腹部輪廓邊緣常排列一週短小細陰線，刀工剛直鋒利。而伸展的雙翅，除了飾有豎直的陰線外，還用一條橫線分出羽毛的層次。整體造型簡練生動，極富生活情趣。另外，宋金時還有一種折枝花飾，雖為片狀體，但花瓣及葉均深挖斜磨，下凹幅度較大，中央花蕊，多用斜格紋表示，雖較為圖案化，但仍具有一定的真實感。

魚龍飾

這是一種龍首魚身鳥翅的組合形象。頭部較大，口中多銜一寶珠，魚身光素或刻有斜格紋，雙翅的刻畫如宋代鳳鳥，魚尾分叉並向兩側翻卷，腹部或口部設有穿孔，以供佩掛。有的作品還琢成兩隻相對的魚龍連體造型。此器盛行於遼金時期。

春水飾

畫面為海東青捕天鵝或大雁的情景。常飾體態肥碩的天鵝（大雁）躲在枝葉交錯的荷花叢中，上端一隻小鳥（海東青）俯衝而下，有的已立在了天鵝的頭部，正在琢其腦殼。製作工藝或圓雕，或作多層透雕。整體造型生動，禽鳥植物掩映纏繞，起伏較大。刀工比較粗放，但碾磨卻很細緻。這種內容題材的作品一直沿至元代。

秋山飾

畫面多由樹木、花鳥和動物組成。風格古樸渾厚，粗狂豪放。擅用多層透雕，以表現景物的深遠。刀工剛勁有力，常有重刀出現。一般器表平潔細潤，孔洞處則不加碾磨，往往留有鑽孔鏤雕的痕跡。自然動物的描寫，注重寫實並富有生機。同時喜歡在器表留用黑或黃的玉皮作色，顯示出濃郁的深秋景緻。

嘎拉哈

形狀極似羊蹄關節距骨，琢磨的細膩光潤，是東北民族冬閒時玩耍的一種娛樂用具。金代墓葬中，時有出土。

仿古卣

仿古玉器自宋代開始，但飾物較少，安徽朱晞顏墓出土的仿古卣，體扁圓，寬腹，兩側分飾對稱的方形龍耳，並有一圓穿。此外，耳下還透雕一卷體雲龍，器面飾有夔龍和獸面紋等，線條婉轉流暢，優美柔和，不見了早期那種嚴謹規矩的風格。從這件器物的製作工藝及圖紋裝飾，我們可以初步瞭解一下宋代仿古玉器的基本面目。