國畫白描人物，百世經典線描！
北宋李公麟線描人物-維摩演教圖（區域性）
李公麟
（1049-1106）北宋著名畫家。字伯時，號龍眠居士。漢族，廬江郡舒縣（今屬於安徽舒城縣）人。神宗熙寧三年進士，歷泗州錄事參軍，以陸佃薦，為中書門下後省刪定官、御史檢法。好古博學，長於詩，精鑑別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為宋畫中第一人。李公麟因風痺致仕，歸居龍眠山莊，自作《山莊圖》，為世所寶。傳世作品有《五馬圖》等。
北宋李公麟線描人物-維摩演教圖（區域性）
李公麟一生勤奮，作畫無數，人物、史實、釋道、士女、山水、鞍馬、走獸、花鳥無所不能，無所不精。人物、道釋深得吳道子旨趣，運筆如行雲流水，造型正確，神態飛動；山水氣韻清秀，得王維正傳；著色山水追李思訓心法；畫馬過韓幹。能集諸家之長，得其大成，師法自然，大膽創新，自成一家，被後代敬為第一大手筆、百代宗師。傳世作品有《五馬圖》卷，現藏臺北故宮博物院；《臨韋偃牧放圖》卷、《維摩演教圖》藏故宮博物院；《赤壁圖》《蜀川勝概圖》流往美國；《蓮社圖》軸（南宋摹本）藏南京博物院。
北宋李公麟線描人物-維摩演教圖（區域性一）
北宋李公麟線描人物-維摩演教圖（區域性二）
北宋李公麟線描人物-維摩演教圖（區域性三）
北宋李公麟線描人物-維摩演教圖（區域性四）
北宋李公麟線描人物-維摩演教圖（區域性五）
北宋李公麟線描人物-維摩演教圖（區域性六）
北宋李公麟線描人物-維摩詰圖（區域性）
北宋李公麟線描人物-免冑圖（區域性一）
北宋李公麟線描人物-免冑圖（區域性二）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性一）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性二）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性三）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性四）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性五）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性六）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性七）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性八）
北宋李公麟線描人物-洗兵圖卷（區域性九）
北宋李公麟線描人物-五馬圖卷（區域性一）
北宋李公麟線描人物-五馬圖卷（區域性二）
《宣和畫譜》
第一次記載了李公麟在人物畫史上的地位：“吳晉以來，號為名手者，才得三十三人，其卓然可傳者，則吳之曹不興，晉之衛協，隨之鄭法士，唐之 鄭虔、周昉，五代之趙巖、杜霄，本朝之李公麟。”李公麟的著名作品有：《維摩演教圖》、《牧放圖》、《番王禮佛圖》、《西嶽降靈圖》以及《五馬圖》、《陽 關圖》等。
《宣和畫譜》說他畫的人物，“能分別狀貌，使人望而知其廊廟、館茶、山林、草野、閭閻、臧獲、臺輿、皂隸，至於動作態度，顰伸俯仰，大小美惡，與夫東西 南北之人。才分點劃，尊卑貴賤，鹹有區別，非若世俗畫工混為一律，貴賤妍醜，止以肥紅瘦黑分之。”可知李公麟的繪畫風格，是重實踐而又追求清新的。他的《西嶽降靈圖》從右到左，注意遠近。
附：經典線描摹本——釘頭鼠尾描
中國古代人物衣服褶紋畫法之一。其線條起筆及收尾形似釘頭與鼠尾，故名。傳統人物畫重要技法之一。其特點，在起筆時須頓筆，收筆時漸提漸收。清·王瀛說：“釘頭鼠尾描，畫有大蘭葉、小蘭葉兩種描法，如寫蘭葉法。
恆野王
作者：周文矩（南唐）
衣紋用線挺拔遒勁，起筆帶有明顯頓筆，轉折方中帶圓，力道直送筆尖，毫無鬆懈。畫面繪一少年王侯，正聚精會神地撥弄手指。少年神情專注，衣著華麗精緻，衣袍寬大厚重，裙帶挺直如新，一派雍容華貴。
恆野王
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劍俠傳像
作者：任熊（清）
作品在傳統基礎上汲取民間特點，富有創造性，用筆活潑清新，圓厚沉著，少方筆、沙筆，多圓筆，極富力量感。釘頭圓、鼠尾鈍，蓄勢內斂。
劍俠傳像之蘭陵老人
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劍俠傳像之晉光祿勳孔簡公坦
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三國畫像選
作者：潘錦（清）
《三國畫像選》畫羅貫中《三國演義》小說中人物，所畫人物有的威武、有的文雅、有的奸詐、有的老練，或足智多謀或婀娜娉婷。性格各異，形象生動，有著較高的藝術水平。
起筆釘頭明顯，變化豐富，行筆沉著有力，絲毫無松滑感；轉折處力量明顯下壓，似另又起一釘頭而行。收筆遲緩如“折釵股”。
三國畫像選之漢獻帝
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三國畫像選之王充
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三國畫像選之董承
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三國畫像選之伏完
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三國畫像選之董卓
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三國畫像選之呂布
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三國畫像選之貂蟬
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三國畫像選之漢昭烈帝
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三國畫像選之甘夫人
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三國畫像選之糜夫人
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三國畫像選之孫夫人
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三國畫像選之禰衡
三國畫像選之扶餘國王