我對英國難民藝術家角色的著迷始於1990年代，當時他們遇到了一些因認識1940年代來到南威爾士山谷的移民約瑟夫·赫爾曼和海因茨·科佩爾而改變了生活的藝術家。

赫爾曼（Herman）在1930年代擺脫了猶太人和激進分子在其故鄉波蘭的壓迫而逃到了比利時，戰爭爆發後，在德國向法國進軍法國之前進行了進攻，並在適當的時候到達了蘇格蘭，然後到達倫敦。

伊斯特拉迪娜萊 1948年 約瑟夫·赫爾曼（1911–2000）

1944年，他幾乎是無意中來到了伊斯特拉德吉萊斯（Ystradgynlais）的採礦村，並被其社群和風景所包圍，以至於他住了十二年。

在那段時間，他新鮮而表現主義的眼光改變了公眾對煤田的看法，並激發了年輕藝術家的作品。

亨氏·科佩爾（Heinz Koppel）於1933年離開柏林前往布拉格，並於1938年來到英國。

他的表現主義眼光和藝術誠信影響了許多年輕藝術家。

但是，像許多其他表現主義畫家一樣，他的作品在英國引起了廣泛的聽眾的困惑- 《泰晤士報》的一篇評論的標題是“有太多想法的畫家”。

在倫敦的工作室遭到炸燬後，他搬到了梅瑟蒂德菲爾（Merthyr Tydfil），在那裡領導了工人教育定居點十多年。

後來他成為利物浦的一位有影響力的老師。

1953年之前的 母馬和馬駒（正裝）亨氏·科佩爾（1919–1980）

兩位藝術家帶領我繼續探索其他時期的移民者的事業和影響。

彼得·韋克林（Peter Wakelin）的“避難與復興：移民與英國藝術”

長期以來，難民藝術家的到來一直是英國藝術靈感和更新的動力。

移民藝術家透過他們的實踐，教學和個人影響力做出了貢獻。

但是，有時由於埃米格里人只住了很短時間或英國藝術家沒有與他們互動，所以錯過了重要的更新機會。

藝術家以戰爭，種族迫害或知識分子壓迫的難民身份來到英國。

1870–1年，法國畫家和雕塑家從衝突中逃離，比利時人逃脫了第一次世界大戰的破壞，在1930年代，畫家逃脫了極權政權，其中最重要的是在納粹德國。

在過去的80年中，藝術家從蘇聯集團，中國，拉丁美洲，中東和其他地方成為難民。

1870年，由於普法戰爭及其後果，倫敦吸引了來自巴黎的藝術家，其中包括克洛德·莫奈和卡米爾·畢沙羅。在這個時候，他們仍在發展印象派的思想。

在倫敦，他們致力於在戶外繪畫，並發現與Constable和Turner的關係。

1871年 在倫敦的泰晤士河 克勞德·莫奈（1840-1926）

莫奈喜歡觀察泰晤士河的活動及其燈光效果。

英國人的品味仍然被拉斐爾前派統治，他和畢沙羅都被皇家學院夏季展覽拒絕。

莫奈說，如果他的商人保羅·杜蘭德·魯爾（Paul Durand-Ruel，他也逃到英國）沒有賣掉他的一些畫作，他本來會餓死倫敦的。

印象派畫家的影響力一直被英國藝術家所忽略，直到他們離開之後很久才感受到，因為杜蘭德·魯埃爾（Durand-Ruel）逐漸為巴黎在英國藝術中的統治地位世代相傳。

畢沙羅（Pissarro）逃離了盧浮宮（Louvecennes）的住所，因為它離法普戰爭很近。

他帶家人到布列塔尼，然後到倫敦。他留下的約1，500幅畫作被銷燬，基本上抹去了他40歲以下的作品記錄。

拉路線（Efet de Neige）， 1879年 卡米爾·畢沙羅（Camille Pissarro，1830-1903年）

畢沙羅（Pissarro）的畫作描繪了法國農民在積雪中的重擔，這與難民的絕望相呼應，儘管這幅畫是在他回到家很久之後的1879年繪製的。

一些法國藝術家的逗留時間更長，尤其是那些與巴黎公社革命政府有聯絡的藝術家。

雕塑家朱爾斯·達洛（Jules Dalou）於1871年成為一名政治難民。

新政府缺席審判了他，並判處其無期徒刑。儘管如此，在倫敦，他還是被維多利亞女王任命為南肯辛頓藝術學院的教授。

他的作品體現了自從他還是朋友羅丹以來就發展起來的一種流暢的自然主義。

1879年大赦後，他回到巴黎，但他對英國新雕塑運動的影響一直持續到下一世紀。

藝術家女兒的頭 1876 朱爾斯·達洛（1838–1902）

第一次世界大戰期間有25萬比利時平民抵達，這是英國曆史上最大的難民運動。

其中約有60位藝術家，其中包括雕刻家George Minne和畫家Constant Permeke和Valerius de Saedeleer等著名的象徵主義者。

英國顧客為許多藝術家提供了住所。

然而，大多數人感到與世隔絕，並在適當的時候重建了他們在比利時的生活，英國藝術家有機會與他們進行互動。

蘭迪南（Llandinam）的戴維斯（Davies）家庭在阿伯里斯特威斯（Aberystwyth）附近為象徵畫家瓦萊裡烏斯·德·塞德勒（Valerius de Saedeleer）和他的妻子，五個女兒和90歲的父親找到了一所房子。

對於習慣了英國風景傳統的人們來說，De Saedeleer高大的風格化繪畫似乎是陌生的。

在他長期逗留期間，他遇到了其他幾個藝術家。

他以繪畫交換商品，並在阿伯里斯特威斯（Aberystwyth）的展覽中獲得了商業上的成功，儘管當地報紙的評論警告說：“他有原始人的眼睛”。

當他於1921年回到比利時時，他以他在威爾士戰時的住所命名了他的新房子“泰隆”。

冬季風景，阿伯里斯特威斯， 約1916年 瓦列裡烏斯·德·塞德勒（Valerius de Saedeleer，1867-1941年）

康斯坦·珀梅克（Constant Permeke）是比利時流亡者中的一個例外，它在英國樹立了持久的聲譽，儘管這在很大程度上是由於他對戰後比利時表現主義發展的影響。

佩爾邁克（Permeke）參加了入侵的比利時軍隊，受了重傷。

他被疏散到福克斯通（Folkestone），與妻子團聚，搬到威爾特郡，然後搬到德文郡（Devon），在那裡他畫了大膽的原始風景畫，直到1919年回到奧斯坦德（Ostend）。

豐收（De oogst） 約1924–5 Constant Permeke（1886–1952）

他對農民和漁民勞動的巨大描述影響了許多藝術家，包括約瑟夫·赫爾曼，他在1930年代逃離波蘭時得到了他的幫助。

與僅僅停留了很短時間的比利時人相比，法國藝術家盧西安·皮薩羅（Lucien Pissarro）將對英國藝術產生深遠的影響。

小時候，他與父親卡米爾（Camille）逃離了普法戰爭。二十年後，他以訪客而不是難民的身份回到英國，結識並娶了他的英國妻子。但是，第一次世界大戰使他決定接受公民身份。

他對印象派和新印象派的第一手知識極大地影響了卡姆登鎮組織：斯潘塞·戈爾（Spencer Gore）稱他為“真正原則的噴泉”，沃爾特·理查德·西格特（Walter Richard Sickert）承認畢沙羅讓他觀察陰影中的顏色。

從他成為公民那年起，他對威爾特郡鄉村的看法似乎在慶祝英國人的生活和與衝突的距離。

東諾諾爾教堂， 1916年 盧西安·皮薩羅（Lucien Pissarro）（1863–1944）

Sickert知道流亡者試圖在一個新國家中重新建立自己所面臨的不安全感，因為他本人是作為兒童難民來到英國的。

他於1914 年繪製了《比利時廉正》，以出售以援助比利時救濟基金會，並按其名稱暗示，以向捍衛列日計程車兵們致敬。

他找到了士兵為他擺姿勢，並從受傷者所在的倫敦醫院借來制服。

警惕的人物戴著野外鏡，代表了他的同胞的勇氣，他在薄霧籠罩的平原上根深蒂固。

比利時的誠信 1914 沃爾特·理查德·西格（Walter Richard Sickert）（1860–1942）

1930年代極權主義和種族主義激增，數千人逃離奧地利，德國，波蘭，俄羅斯和其他國家。在德國，納粹認為藝術是他們需要控制的強大力量。

他們認為風格現代，政治上不同或種族上“非阿里揚”的藝術家被標記為“墮落”，禁止工作。許多人看到他們的作品被沒收或破壞，還有一些人遭到毆打，恐嚇或監禁。

在大屠殺中，大約有200名來自德國及其吞併或入侵的國家的藝術家被謀殺。

從1933年到第二次世界大戰之間，大約300位藝術家來到了英國。

它們比上一代的移民更具影響力，這有幾個原因：它們得到了藝術界的支援，其中許多人致力於使他們的作品具有針對性，並且在餘生中都留下來。

透過他們的個人互動，藝術和教學，他們激發了有關表現主義繪畫，建構主義，文獻攝影，動畫，公共雕塑和圖形學的嶄新思維。

雙線和黃色的構圖 1932 皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）（1872-1944）

皮特·蒙德里安（Piet Mondrian），揚克爾·阿德勒（Jankel Adler）和約瑟夫·赫爾曼（Josef Herman）等畫家，雕塑家瑙姆·加博（Naum Gabo），比爾·布蘭特和菲利克斯·H·曼（Felix H。Mann）等紀錄片攝影師以及動畫師樂天·萊尼格（Lotte Reiniger），都對20世紀中葉最重要的英國藝術家產生了影響。

約瑟夫·赫爾曼（Josef Herman）是幾位藝術家的導師，包括威爾士以及之前在瓊·埃德利（Joan Eardley）格拉斯哥的威爾·羅伯茨（ Will Roberts）。

埃德利（Eardley）於1940年剛進入格拉斯哥藝術學院就讀時就遇到了赫爾曼。

他們經常見面三年。她在格拉斯哥地區的兒童和工人身上表現力豐富，色彩鮮豔的繪畫呼應了他的大膽風格以及他對工作生活和勞動人民的承諾。

卡特和他的馬 瓊·凱瑟琳·哈丁·埃德利（1921-1963）

二十世紀中葉的兩位英國傑出畫家羅伯特·柯克洪（Robert Colquhoun）和他的搭檔羅伯特·麥克布萊德（Robert MacBryde）與波蘭畫家揚克爾·阿德勒（Jankel Adler）的歐洲現代主義息息相關。

他們在格拉斯哥遇到了他，從1943年開始在倫敦共享一所房子和一室公寓。他們倆都稱他為“主人”。

肢解 1942-3 揚克爾·阿德勒（1895–1949）

他們的繪畫幾乎立即具有相似的特徵：他們從英國新浪漫主義向歐洲風格轉變時，選擇了人物題材，富有表現力的色彩使用和扁平化的形式。

學生（ 1947） 羅伯特·科爾昆（1914–1962）

儘管庫爾特·施維特斯（Kurt Schwitters）成為波普藝術，概念藝術和裝置藝術的重要影響者，但他一生中在英國幾乎不為人知。

第一次世界大戰後，他開始創作達達主義拼貼畫，稱為“ merz”或“垃圾”。他在抵達時被拘留，但用發現的材料完成了多達300件。

獲釋後，他在湖區生活艱苦，直到他從紐約現代藝術博物館（MOMA）獲得津貼以建造他的“ Merzbarn”，這是他1930年代在德國首次創造的創新拼貼環境的重塑。

他於1948年獲得英國國籍後的第二天去世。

Merzoil 1939 Kurt Schwitters（1887–1948）

不可避免地，這個時代的許多藝術家難民仍然鮮為人知和讚賞。

邁德納（Else Meidner）受凱特·科爾維茲（KätheKollwitz）的鼓勵學習藝術，並於1932年在柏林舉辦了個展。

她與丈夫德國表現主義畫家路德維希·邁德納（Ludwig Meidner）於1939 年來到倫敦。他們生活貧困：他成為了mort房服務員，家庭傭人。

戰後，她像大多數猶太藝術家一樣，在完全瞭解大屠殺的情況下回到德國是難以想象的。

儘管如此，艾爾絲·邁德納（Else Meidner）抵達後40年說：“在倫敦，我像在夢中一樣走來走去，感到驚訝的是我在這裡。

無論您將它們移植到哪裡，有些植物都能繁衍生息，但我永遠無法紮下新的根。我的根基在柏林。

戴著帽子的女人 邁德納（1901-1987年）

第二次世界大戰以來，儘管國際合作促進了西歐的和平與人權，但許多地方都發生了衝突和迫害。

在過去的75年中，藝術家從中國，鐵幕背後的國家，南美和非洲的獨裁政權以及前南斯拉夫和中東的戰爭中逃往英國。

現在，在英國從事鍛造工作的藝術家中，智利的Humberto Gatica，伊拉克的Hanaa Malallah和Walid Siti，伊朗的Zory Shahrokhi和阿富汗的Samira Kitman。出生於貝魯特的莫娜·哈圖姆（Mona Hatoum）已成為這一代人中最具影響力的英國藝術家之一。

新的緊急事件可能會突然而具有破壞性。

最近的尋求庇護者逃脫了伊斯蘭國的暴行，伊朗和阿富汗的意識形態迫害和庫爾德斯坦的戰爭。

全球流離失所的總人數達到了歷史最高的7000萬人。

絕大多數人留在本國或鄰國，但英國提供了少數避難所。

作為難民或無法回家的遊客來到這裡的藝術家們正在為英國文化做出貢獻。通常，他們記錄自己的無國籍狀態，戰爭或壓迫經歷。一些人表達了對他們不得不離開或繼續以其他文化的傳統形式和情感實踐的房屋的記憶。這些新移民的影響仍在發展。