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玉雕作為一個有數千年曆史的行業，有自己的傳統。在雕刻技法，設計理念，題材內容等很多方面都有特定的技巧、方法和原則，這是玉雕發展過程中的經驗累積，具有非常重要的價值，但也可能成為繼續發展的阻礙。以往的經驗作為一種歷史性的，靜止的東西，在變化的時代觀念中必然會出現不一致，甚至相沖突。玉雕界長期流傳有“玉必有工、工必有意、意必吉祥”的說法，一直是很多玉雕師所遵從的金科玉律，但這一做法也將玉雕限制在了一個狹小的範圍之內，背離當代社會的多元化現實。

行業侷限之種種，終究是人之侷限。玉雕行業門檻低是不爭的事實，從業者的知識水平與文化修養不高也是事實。直接拿行業舊有之經驗學習是相對容易的，但有所突破便是很難的事。從其他文化藝術中借鑑必然要精通其中的道理，但學習需要大量的時間和精力，目光短淺者只求坐下來多雕幾件作品好賺錢，全然不做長久打算。如此只能在傳統的經驗裡打轉，自己侷限了自己。

現代社會對玉雕的偏見也是不可忽視的。首先由於傳統文化教育的不足，現代人對玉文化的瞭解十分有限。很多人僅僅將之簡單的等同於珠寶首飾，根本談不上對玉雕的欣賞，更不必說對玉雕在藝術審美上提出一些看法。其次，玉雕被看作投資收藏的商品，更注重其升值保值的潛力而忽略了其藝術與精神上的深層價值。

玉雕為何不能表現藝術中的抽象之美，純粹之美，崇高之美？

文化的發展需要反思。

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繼續天工獎獲獎作品的展示

(2020年度天工獎所有展品照片釋出完畢)