馮承素《蘭亭序》片段行書的筆畫和楷書不同。楷書的書寫雖然也講究連貫流暢，但筆畫還是比較安靜的，追求的是筆畫的精美和法度的森嚴。而行書則不同，筆畫間的遊絲引帶更明顯，姿態的變化也更豐富，顯得更加靈動一些，不像楷書那麼一板一眼。為了更直觀的分析行書筆畫的特點，今天我們拿王羲之的經典行書《蘭亭序》來舉例，共同探討一下其中橫畫的12種寫法變化，希望對大家有幫助。

橫畫長短粗細的變化首先我們來看第一種情況，就是粗細長短的變化。王羲之的《蘭亭序》中，筆畫的起筆一般都是露鋒入紙，我們在書寫的時候要注意，起筆不能太過於尖銳而輕飄。怎麼才能不飄？個人建議是，起筆的時候一定要有意識的敢於入紙，哪怕再細的筆畫都要將筆鋒實實在在的落在紙面上，千萬不能以飄而過。起筆有厚度了，我們再注意一下整個筆畫的姿態變化。長橫一般會寫的修長清秀，說白了就是寫的比較細一些，而短橫呢，比較短，寫的厚重一點才有美感，這一點，大家要有一個基本的認識。還有一點，就是在收筆的時候，和楷書相比變化還是比較大的，方圓輕重這方面比較隨意一些，但原則有一個，要方圓兼備，肥而不膩。

橫畫起筆收筆的不同關於橫的粗細變化，我們看上面這三個字，分析之後可以發現，僅僅一個橫畫，在行書中呈現的姿態也是千差萬別的，有的起筆重收筆輕，有的兩頭重中間輕，或者是兩頭輕中間重，看似繁瑣的這麼多種變化，寫好的關鍵在哪裡呢？小編認為，在行書中，要寫好橫的變化，最重要的是我們對筆鋒提按的敏感度。粗細輕重的變化，都是靠筆鋒的提按來掌控的，只有我們的執筆足夠敏感，才能寫出其中的細微變化，這一點需要大家在平日練習時多多體會修煉。

橫畫起筆方向的變化除了粗細的變化，在快速行筆的過程中，因為和其他筆畫的呼應關係，橫畫起筆時的筆鋒入紙方向也是千差萬別，但不管是由上到下，還是自下而上，最根本的地方在於，一定要和上一筆或下一筆有一個呼應，這才是意義所在。另外要注意的是，無論怎麼起筆，一定要順勢而生，要自然不刻意，這樣才能和諧美觀。

橫畫方圓的變化最後我們再來看方圓的變化。在行書中，對於方筆和圓筆的使用，每個人都有其不同的喜好和側重。方筆多一點則剛硬莊重一點，圓筆多一點，則飄逸柔美一些，我們在書寫時，要注意方圓的結合，方中有圓，圓中帶方，這樣才能產生一種和諧的美感。行書《蘭亭序》中橫畫的寫法變化就和大家分享到這裡，目的不是探討具體的筆畫怎麼寫，而是想透過這些變化來分析一下行筆過程中需要注意的關鍵點，知道其中的原理了，再多的變化我們也能輕鬆駕馭，希望對大家有幫助。