通常的書法批評，有可能是說某個人寫得好或者不好，但直言不諱地批評一個人（而且是書法界具有重要影響的人）“敗壞書法”，這是書法批評中的第一次——在某音上，“田楷大師”田蘊章吐槽王鏞說：“‘流行書風’應該是當代書壇的時弊，王鏞先生的書法是影響這個時弊的一個主要人物……由於他（王鏞）在繼承傳統的、正統的書法這方面，沒有下過必要的功夫，所以流於形式的太多了。因此，對當前的時弊書風，他應該負有某種責任！”

然而，就是這位被田蘊章吐槽為“時弊書風主要人物”的王鏞，他的一副對聯書法，就在剛剛過去不久的2020北京保利拍賣會上以207萬元的高價成交，平均一個字15萬元，再次重新整理了很多人的眼睛，媒體譁然。田蘊章吐槽他敗壞書法，為何王鏞的作品卻能拍出207萬元高價呢？是田蘊章不懂書法，還是市場看走了眼？其實，書法藝術圈內對王鏞的書法可能跟田蘊章的看法截然相反。

書法，不僅僅是實用地寫字，它是把最文字精神化、藝術化。西漢文學家楊雄說：“言者，心聲也。書者，心畫也。”清代劉熙載也說：“筆墨性情，皆以其人之性情為本。”又說：“書，如也，如其學，如其人，如其志，總之曰如其人而已。”當寫字上升到藝術的層面，就不是田蘊章他們所強調的寫字端正不端正、工整不工整那麼簡單了。

書聖王羲之早在《題衛夫人〈筆陣圖〉後》中就有過這樣的定論：“若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，便不是書，但得點畫耳。”

書法藝術的獨特性在於線條的表現力，而這種線條的表現力透過錘鍊筆法，就將豐富細膩的變化情感表現得一覽無遺。快慢、曲直、輕重、乾溼、濃淡等等，各種感覺的線條形成無盡的表現力，這是書法家對筆墨的感悟，是一個人內心意志的體現，這樣的作品才是有血有肉的鮮活的生命。

田蘊章批評王鏞書寫的是不是橫平豎直，是不是端正，這就成了不在一個語境下的對話。他所理解的是印刷文字，王鏞寫的是書法藝術。以文字的工整端正來評價藝術的高低，不在同一個頻道上，是低階、淺薄的審美者的評價。書法藝術源於傳統，進而形成個人風格，從心所欲不逾矩。“不逾矩”既是傳統，“從心所欲”即是創新，有傳統支撐的創新，是時代精神的體現。

所以評價書法，僅僅以感官來判斷是不行的，要豐富自己的知識儲備，站在高點看藝術。市場能好看王鏞書法，自然有他的道理。田蘊章所看不懂的王鏞書法，能拍出207萬元的高價也就再自然不過了！

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