南有《江山如此多嬌》，青春力量跨越現實主義新高峰
傳媒內參導讀
：3月10日，由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《 江山如此多嬌 》創作研討會在京舉行，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力和國內專家學者以及該劇的主創團隊一起，多維解讀和深入探討現實主義力作《江山如此多嬌》。
這是一部引人入勝的戲，也是一部引人思考的戲，中國農村題材的電視劇如何擴大它的內容，創新它的表達，以脫貧攻堅為題材的主旋律如何真正做到火熱破圈，佔領年輕市場，開創影視審美新風潮？3月10日，由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《江山如此多嬌》創作研討會在京舉行，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力和國內專家學者以及該劇的主創團隊一起，多維解讀和深入探討現實主義力作《江山如此多嬌》。
“從播出來看，《山海情》和《江山如此多嬌》就像一對‘姐妹花’，都是總局重點劇目，都獲得了觀眾的認可。”廣電總局電視劇司司長高長力覆盤了近期播出的主旋律電視劇情況時說，“脫貧攻堅是永恆的主題，鄉村振興是新的戰場，湖南廣電在《江山如此多嬌》的選題創作中主動出擊，其特質、價值、作用非常突出，中國的文藝創作要緊跟時代的腳步，建設美麗鄉村不是說振興就振興，最重要的是把年輕人吸引回鄉村，所以《江山如此多嬌》非常重大的價值就在於，它吸引年輕人去關注鄉村的問題，對年輕人返回鄉村具有強大號召力。”
國家廣播電視總局電視劇司司長高長力
北有《山海情》
南有《江山如此多嬌》
中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛說中國的農村題材劇基本上是北方農村劇，很少有南方農村劇。而在這一輪農村題材電視劇的創作熱潮當中，《山海情》《江山如此多嬌》改變了這種現象，成為農村題材劇最具代表性的兩部。可以說是“北有《山海情》，南有《江山如此多嬌》。”
中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛
《江山如此多嬌》內容新鮮，形式新鮮，語言上也新鮮，延續了湖南廣電始終堅持創新的立足點，這是非常值得肯定和珍惜的一種創作態度。它的視角筆觸所及不僅僅是脫貧、扶貧，在某種意義上它寫的是整個農村的全部現實， 所以在這個層面上看《江山如此多嬌》對中國農村題材電視劇擴大內容表達範圍，具有劃時代的意義。
在內容表達上，《江山如此多嬌》有自己獨特的一種創新追求點。比如在型別劃分上，可以說它是扶貧題材劇，也可以說它是農村劇，還可以認為它是一部青春劇，是一部年輕人的成長劇，是一部情感劇。因此在創新農村題材劇概念的表達方式上，《江山如此多嬌》也有許多突破和追求，現實主義精神、理想主義情懷加上浪漫主義氣息，讓這部劇在輕鬆風格上有了很新穎的表達。裡面有許多小人物是很有喜劇浪漫色彩的喜感人物。像胖的電喇叭、瘦的麻長順，這些人物都跟北方農村題材劇當中不一樣，讓我們看到南方也有南方的幽默。
新時代的“青春之歌”
主旋律劇的新標杆
中國電視藝術委員會秘書長易凱則表示，《江山如此多嬌》是充滿青春標識的湖南衛視在農村題材劇領域的一次成功探索，是創新性的青春表達。這部劇能夠在扶貧劇中脫穎而出，其創作上的嘗試是非常值得關注的。
中國電視藝術委員會秘書長易凱
中國文聯原副主席、著名文藝評論家 仲呈祥 評價《江山如此多嬌》是新時代的“青春之歌”，立意高、製作精，是表現新農村發展成果的好作品，在地域文化的挖掘上亮起了一面旗幟，它著眼於創新，堅守從生活出發，寫出了未經過濾的、複雜的、原生態的生活形態。在敘寫新農村建設的藝術創作中，這部戲必佔有一席重要位置。
中國文聯原副主席、著名文藝評論家仲呈祥
中國藝術研究院電影電視研究所所長丁亞平評價《江山如此多嬌》為主旋律影視劇創作樹立新標杆，它視野恢宏，充滿時代氣息，為中國電視劇史的人物畫像增添了新的典型。無論是劇中的濮泉生、沙鷗、喜妹為代表的年輕人，還是像麻迷糊、電喇叭、惹阿公等人物群像，栩栩如生，充滿煙火氣，這也巧妙回答了江山為什麼如此多嬌？不止是因為大氣磅礴的壯美河山，更重要的是有真實的人，有奮戰在扶貧一線的幹部，有不負青春韶華的青年一代，有最美的新時代奮鬥者，與時代和國家同頻共振的最可愛最可敬的人。
中國藝術研究院電影電視研究所所長丁亞平
中國文藝評論家協會副主席張德祥、 中國傳媒大學影視藝術學院教授盧蓉則高度肯定《江山如此多嬌》“青春態”的創新探索和表達。他們認為與其他脫貧攻堅劇相比，這部劇最大的特點，就是讓青春說話、讓青春燃燒、讓青春發光。這部劇寫出了一個“出格”的年輕人濮泉生，他不是一個循規蹈矩、墨守成規的扶貧幹部，而是一個能夠突破條條框框、真正做事情的人。這打破了扶貧劇的創作套路，找到了一條讓青春燃燒的新路。這種新的嘗試，給我們提供了新的啟示。
中國文藝評論家協會副主席張德祥
中國傳媒大學影視藝術學院教授盧蓉
新主流大片的芒果答卷
湖南廣播影視集團公司（臺）黨委書記、董事長張華立說《江山如此多嬌》作為湖南廣電“脫貧攻堅”三部曲的壓軸之作，在主旋律的創新上，做出了積極努力和大膽嘗試，《江山如此多嬌》在湖南衛視和 芒果TV 雙平臺播出，也是媒體融合的一個值得分析的案例。它在文藝作品的生產和運營上，變成了一個良性迴圈。事實證明，《江山如此多嬌》在市場上的成功也讓我們能更加旗幟鮮明地、大膽放手地投入到主旋律的創作當中去。實際上像主旋律這樣的金礦、富礦，應該值得我們文藝工作者繼續挖掘。
湖南廣播影視集團公司（臺）黨委書記、董事長張華立
雖然劇集已經播完，但《江山如此多嬌》所帶來的社會影響力依舊持續。芒果TV站內，《江山如此多嬌》播放量達5。3億，實時熱度居電視劇排行榜前列，而透過芒果TV的國際APP和國際頻道對該劇進行全球播出，在海外也同樣興起了傳播的熱潮，收看人數突破千萬，成為世界人民瞭解中國脫貧攻堅成果的一扇重要視窗。該劇播出後，張家界的取景拍攝地牧笛溪村成為網紅村，前來打卡的人絡繹不絕，旅遊創收超過三千多萬，不僅村民生活水平日益提高，更多高素質的人才也紛紛回鄉，投身到家鄉建設中，實現了地方發展的良性迴圈。
《江山如此多嬌》口碑和熱度的雙豐收，開創了中國現實主義題材的新高地，它引領的青春扶貧新風潮，讓“脫貧攻堅”這種偉大的中國力量，鼓勵新時代青年群體將自身價值與社會價值融合，在奮鬥中綻放青春光芒，為全面建設社會主義現代化國家，實現中華民族偉大復興貢獻智慧。
中國農村題材為代表的現實主義題材劇如何進一步提升藝術質量，讓它更現實、更理想、更浪漫、更深刻，還有就是更讓年輕人喜歡，更讓廣大觀眾接受，更讓主旋律的主題性創作有市場、有口碑、有收益，這部劇都提供了很好的借鑑。（作者：姚丹）
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