販賣情懷還是致敬經典丨電影重映變相圈錢
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近日，於1998年首映的影片
《海上鋼琴師》
，經過4K技術修復後，
時隔21年登陸中國院線。
截至目前，該片
豆瓣評分9.2分、淘票票平臺評分9.4分、燈塔資料顯示累計票房已接近1億。
“弗吉尼亞號”重新起航，與它共存的“1900”也再次獻出了他雋永的鋼琴演奏。
導演
朱塞佩·託納託雷
特意寫了一封感謝信，送給內地觀眾。
“謝謝你們，在20多年後賦予我的電影新生命，非常感激！”
作為義大利著名導演
朱塞佩·託納託雷
“西西里三部曲”之一的
《海上鋼琴師》
，自問世以來便受到全球影迷追捧，至今位列IMDb網站電影排行榜前250名、豆瓣電影第13名。
自上映以來，在排片不佔優的情況下（平均不足15%），
《海上鋼琴師》
逆襲
《霹靂嬌娃》
位列同期第二。與
《大約在冬季》
的差距不斷縮小，甚至有望成為單日票房冠軍。
而根據貓眼專業版預測，
《海上鋼琴師》
的最終票房有望達到
1.3億元。
1。3億的票房，放在今天的中國電影市場來看並不算一個特別出彩的數字，
但對於一部已經上映了21年、在網際網路上有大量高畫質資源的文藝劇情片來說，這一成績完全稱得上是優秀了。
作為對比，1998年
《海上鋼琴師》
在北美上映時，僅僅只收穫了16萬美元（約150萬人民幣）。
相信有許多觀眾此前早已透過網路等各種形式看過該片，但他們仍然願意進影院
“朝聖”
這部大作。
電影重映還能有何看點？
除了因故事帶來的感動和因歲月沉澱的情懷外，
《海上鋼琴師》
給出的新意是——
4K修復技術。
以先進的影象處理技術大幅度提升畫面解析度，
將經過歲月侵蝕而磨損的影片影象恢復到拍攝時的真實效果，並修復了影片原始色調
，讓
1900
和他的時代鮮活於大銀幕。
“4K修復太厲害了，畫面明亮鮮豔，完全看不出這是一部1998年的電影。從前的我不能理解‘1900’為什麼要做出終身不下船的決定，現在我漸漸明白，世界這麼大，束手無策的事情又那麼多，我們往往無能為力，這部電影就是一場偉大的成人童話。”
之前就看過
《海上鋼琴師》
的影迷直言，
所有熱愛電影的人，都不應該錯過這部經典之作。
也有一部分觀眾趁著這次公映機會，進影院觀
“補課”、“打卡”。
電影講述了
1900
年，一名嬰兒被遺棄在巨型遊輪弗吉尼亞號上，人們幫他取名
1900
，誰曾想這位被遺棄的孩子居然是個音樂天才，他無師自通能彈奏出動人的音樂。
這超乎常人的音樂天賦讓他成為了這艘船上有名的鋼琴家，受盡來自世界各地各個階層人們的讚歎和掌聲。
但這一切都發生在海上，因為1900一生都生活在船上，從未登上過陸地。
影片中，無論是1900傳奇人生的開始，還是影片場景造型，都和巨型遊輪
弗吉尼亞號
相關。
電影中反覆往來郵輪上的人，看似像普透過客，但實則呈現出的是歐洲文明的變化過程。
20世紀初是一個快速變革的時代，世界經濟文化中心由西歐轉移到美國，並得到迅速發展。
兩次世界大戰讓歐洲文明從物質到心理都遭受到了嚴重摧毀，歐洲傳統的文人、哲學家，或流亡他鄉，或抑鬱而死。
而電影男主也正是出生在這樣一個時代，
1900代表的不僅是時代和名字，也代表著歐洲的輝煌時期。
電影中，弗吉尼亞號被講述者反覆強調是連線歐美大陸的一艘船，
這艘船也見證歐洲半個世紀的發展
。
1900
與小號手
麥克斯
是在青年時期認識的，也就是20世紀20、30年代這段時間，這時正是美國經濟大蕭條時期，也可以說是
“美國夢”破碎的開始
。
影片中，
麥克斯
進入
1900
的房間，牆上貼滿了他與許多偉人的照片，裡面有
張伯倫、愛因斯坦、佛洛依德
等，
這說明了這些偉人都乘坐過著搜船，也印證著繁盛時期的文明正在流逝。
還有那場經典的鬥琴，雖然是比賽，但
1900
態度很明確，他並不在乎這場比賽輸贏，
只是想用高階的古典音樂來諷刺爵士樂的不入流。
然而，
再優雅高階的貴族文明，遇到戰爭也會被摧毀得體無完膚
，前一刻人們還能穿上禮服，伴隨著1900的音樂而舞蹈，感受著歐洲貴族文化氣息。
下一秒便奔向美國帝國的懷抱，只留下1900和他的音樂。
弗吉尼亞號
這艘船承載了經歷20世紀動盪期的人們，但也正因為船上與陸地兩個世界，所以在船上，舊日繁盛的餘溫尚存，同時也能感受到嶄新文明的微光。
故事的高潮，
1900
決定想要離開輪船，上岸開始新的生活，但在快要接近陸地時，看到高樓大廈飛鳥雲集的畫面時，他突然反悔了。
這一幕，成為了影視經典，也讓很多觀眾心生疑問：
到電影院裡自尋答案吧！
導演
朱塞佩·託納多雷
是個浪漫主義者，這部電影之所以經久不衰，並不僅僅是這部電影極強的藝術表現性，更多的是藝術背後呈現的故事，能讓很多人在自己身上找到共鳴，人性的弱點、現實與理想的衝擊等等。
《海上鋼琴師》是一味解藥，它能讓你從童年思考到成年。— — 蒂姆·羅斯
影片配樂也堪稱一絕，義大利音樂大師顏尼歐。莫里克奈將電影人物當下的心情與場景透過音樂完美地傳達出來，每看一遍都會讓人產生不同的感受。
《海上鋼琴師》
有4個不同時長版本，分別是165分鐘、120分鐘、169分鐘和125分鐘，導演
朱塞佩·託納多雷
堅持讓故事完整的呈現出來，而發行商
Fine Line
卻想讓故事更有戲劇性一些，強行剪輯成125分鐘版本。
有網友指出這部電影的海外版是169分鐘，但是在國內上映卻是125分鐘刪減版，
認為它已經不是原汁原味的《海上鋼琴師》了，實質是在變相圈錢！
然而，專業影評人給出了一個顛覆性的答案：
咱們現在看到的這個版本，實際上就是一個原始的公映版，當時這部電影到世界各地去放映時，就是使用的這個版本。
導演
託納多雷
非常喜歡專門為自己的影片製作一個導演完整版，實現了最豐富完整的導演訴求，
169分鐘版本的《海上鋼琴師》就這樣誕生了。
從這個角度來說，要致敬經典、懷緬歲月，
125分鐘的國內重映版，才是最貼近當時的真正銀幕呈現的。
事實上，
《海上鋼琴師》
並不是第一部可以被冠以
“成功”
的重映片。國內經典影片的修復工作，最早可追溯至2006年國家實施的
“電影檔案影片數字化修護工程”
。
自此，
老電影修復不僅是對文化遺產的保護行為，也成為了當下文化市場豐富多樣的內容板塊之一。
當然，期間也打響了一門收入可觀的
“生意經”。
誠然，這樣一部火遍全球，藝術性、可看性兼備的電影，從哪一個角度都可算作不朽經典。
從時間的角度而論，雖是老片，
《海上鋼琴師》在各大影片網站上仍是穩穩佔據推廣位的“爆款”之選。
從4k修復的角度來說，類似這樣的老電影，過去可能沒有機會登上國內大銀幕。
現如今，年輕觀眾有機會到電影院中看到這樣一部4K修復的經典影片，
故事人物依舊豐滿，而聲、光、電各方面來說都有著全新價值。
從商業角度來看，
經典老片重映其實無需拍攝製作費用，成本主要集中在複製、修復、轉制及發行方面，
大多重映片成本基本都能控制在幾百萬元以內。
同時，基於影片自帶的知名度和口碑，因此只要能保障一定的上座率便可控制盈虧、保證基本收益，更甚者還能撬動影片內在價值，獲得更多利潤空間。
這股電影重映的風潮，始於2009年的
《東邪西毒：終極版》
。
王家衛
的
《東邪西毒》
早已成為影迷心中公認的後現代經典作品，重映的
《終極版》
，經過了重新剪輯，包括畫面、時長、配樂、標題、對白等諸多細節，都與當初的94版不同。
在不少人眼中，這已經是與94版截然不同的另一部電影。豆瓣上，
《東邪西毒》
和
《東邪西毒：終極版》
就有兩個不同的電影條目。
先後於2012年和2013年重映的
《泰坦尼克號3D》
（1997）和
《侏羅紀公園3D》
（1993），在重映時都經過了全新的3D轉制。
這兩部在影史上，尤其是特效史上的地位想必無需贅言，重新轉制後的3D版本，也令不少觀眾認為
“值回票價”
。
在這兩部電影問世的當初，電影業的3D技術還遠不夠發達，因此它們也都是以2D的面貌與觀眾見面。
但這兩部電影出色的視覺表現力，又極其適合用全新的3D技術來實現，其
效果遠勝於大量有名無實的“偽3D”新片
。
經過3D轉制後的重映版，不但能讓許多當年在大銀幕錯過了它們的影迷有領略其魅力的機會，而且對於影片本身而言也是一次重新煥發生命力的機會，可以說皆大歡喜。
這兩部電影的重映版本，在國內也收穫了重映片的最高票房，分別是9.5億和3.5億，足見市場的認可。
2015年1月，
《一代宗師》
上映兩週年之際，
王家衛
對影片進行了3D轉制，並且重新剪輯。從130分鐘的版本，被剪到了111分鐘，不少鏡頭和場景的順序也有變化。
一時間，原版和重映版孰優孰劣，成了影迷間爭論不休的話題。
一個有趣的案例是2017年重映的
《大話西遊之大聖娶親》
。在此之前，其實
《大話西遊》
的上下兩部
《月光寶盒》
和
《大聖娶親》
曾於2014年在國內進行過一次重映。
只不過2014年重映的版本仍然是原始的膠片版，而2017年重映的版本則是經過2K修復的全新數字版，而且增添了十幾分鐘的新鏡頭。
結果，2014年上下兩部總共才收了1000萬左右的票房，而2017年單獨一部
《大聖娶親》
就賣到了近2億票房。
這一鮮明的對比，可以說是當下的觀眾對於一部電影的重映版本接受與認可程度最好的證明。
大家不但想看更清晰的版本，而且想看多少有那麼一點不一樣的版本。
今年暑期檔
《千與千尋》
國內重映，與
皮克斯
出品的
《玩具總動員4》
同檔期競爭時，恐怕所有人都不會想到，這部18年前的老片，居然能在票房上完勝
《玩具4》
這個強大的對手。
很多人應該也還記得，同屬
宮崎駿
經典作品的
《龍貓》
，半年前剛剛在國內重映，同樣收穫了過億的不錯票房。
雖然老片重映的利潤空間巨大，但是天花板也非常有限。大多數老片的受眾規模也相對較小。
目前老片重映更多隻能作為影市淡季的一種補充，或者是激烈檔期裡一種差異化、圈層化的選擇。
對於整體的電影市場而言，
重映註定不會是主流，而只是一種調劑市場多樣化的補充。
那些優質的經典電影再度重映，我們固然歡迎，但如果將致敬經典變成圈錢行為，恐怕也會吞下苦果。
我們期待能在大銀幕上見到更多修復後的影史經典，也希望重映的電影裡少一點投機取巧的渾水摸魚。
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