30歲40歲50歲，遭遇職業危機人生危機，兩條路你選哪一條？
亨利是國防情報局最頂尖的殺手。他到底有多頂尖？電影《雙子殺手》一開頭就交代了：國防情報局為完成一個暗殺任務，連續派出四批人馬，都以失敗告終；而亨利出手，將高速行駛的動車上的目標一槍擊殺。
但就是這樣頂尖的高手，在經歷了25年的江湖浮沉後，退隱之心漸生。
他最初退休的理由是身體的疲倦與衰老：最後這一次暗殺，雖說完成了任務，但是子彈的偏離程度，讓他警覺，同時也讓他喪氣。
而後來老朋友告訴他這次暗殺的真相，以及真相說出不久後老友的死亡，更是讓他對自己過去二十多年職業生涯產生了巨大的懷疑。
一、中年危機與成長困惑
大概除了純腦力（教育、科研）以外的所有職業，都會在某一年齡段遭遇不小的困惑。當經驗的增加不足以彌補體力下降帶來的負面影響，職業生涯最大的瓶頸與困境由此而生。
職業殺手或者說頂級特工，固然需要豐富的經驗、敏銳的判斷力，但強大甚至變態的體能，只怕是所有其他技巧與能力的基礎與前提。
亨利在這一行幹了25年，終於，在他50歲的時候，開始迷惘，開始擔憂，開始感到力不從心。
圖片來源：時光網
他真的必須退休嗎？恐怕不是。雖然已是50歲高齡，他仍然比世界上絕大多數殺手、特工強了一大截。可以說，他仍然是這一行的頂尖高手，他的力不從心，其實是對自己人生再也無法成長的困惑。
當個體再也無法成長，過去的所有成就，似乎都成為過眼雲煙，無足輕重、無關痛癢了。
這種無法成長的困惑，就叫做中年危機。
當然，某些半吊子或者門外漢，總喜歡時不時提起自己過去那有限的幾個爛掃把頭。這種人永遠意淫在自己的“成就”中沾沾自喜，跟他們談成長話題，簡直就是對牛彈琴。他們是沒有中年危機的。
和普通人的中年危機是如何用好保溫杯泡枸杞，如何避免成為油膩男不同，行業頂尖高手的中年危機在於人生價值、人生意義的消解
。
中年危機這個概念，雖然最初是由古斯塔夫•榮格提出，但在精神病醫生歐文·耶樂姆心理小說改編的電影《當尼采哭泣》（賓查斯·派瑞導演、阿曼德•阿山特、本•克勞斯、賈米•埃曼主演）中，榮格的老師西格蒙德•弗洛伊德的老師、奧地利外科醫生約瑟夫•布雷爾，已經和自己的學生，透過討論夢境，發現了中年危機的真相。
圖片來源：時光網
在學生弗洛伊德眼中，布雷爾擁有一切東西，他是每個維也納醫生羨慕的物件，全歐洲都在爭相要求他的服務，他的研究傑出，他的太太是帝國最美麗敏銳的女性，可以說，他站在生命的巔峰。
但是布雷爾清醒地意識到：
巔峰的問題就在於，它們代表每況愈下，從峰頂可以一眼看遍餘生匍匐腳下，所看到的只有衰老、名聲不再、成為父親、成為祖父。
攝影： @讀書頻道
和世界上所有行業的頂尖高手一樣，特工亨利無意與他人較勁，他們這種人，時時刻刻尋求的是自我突破。
有朝一日，當自我再難以突破曾經塑造的標杆時，危機悄然降臨。
《雙子殺手》似乎成了導演李安個人內心世界的袒露：
大器晚成的李安，近二十年裡不斷嘗試求變求新，《臥虎藏龍》《斷背山》《色戒》《少年派的奇幻漂流》……不斷重新整理自己的李安，如今是找不到方向了嗎？要不，他怎麼開始否定與回溯？
二、重返青春還是接受和解？
有人說，《雙子殺手》講的是和解的主題。這句話並不準確，因為同樣是“和解”一詞，卻包含了無限可能。
誰和誰和解呢？
克隆人和本體和解？2000年，羅傑•斯波蒂伍德導演、阿諾•施瓦辛格主演的《第六日》已經講過。人類基本價值體系擺在那裡，和解是必然，《生化危機》中，愛麗絲那無數克隆體，最後也都與她攜手戰鬥。
圖片來源：時光網
年輕人和中年一代和解？拜託，這是亞洲人才會面臨的困境。自古希臘俄狄浦斯王之後，素來以“殺父文化”為主流的西方社會，這根本不是個事兒，沒有和解的必要。在美國生活四十餘年的李安，如果拿一個美籍非裔演員，表達中年一代和青年一代的和解主題，怎麼看都不倫不類。
所以我覺得，《雙子殺手》不過是所有面臨中年危機的男人都有的幻想：年華老去，內心惶恐，若是能重返20歲，那該多好？
這種幻想，那個特別煩惱的夏洛有，布雷爾醫生有，導演李安同樣有。
《當尼采哭泣》中，40歲的布雷爾醫生面臨中年危機，無可救藥地迷戀上一個叫“貝莎”的年輕女病人，她21歲，有“驚人的美麗”、“像一陣風暴一樣”。醫生說，“當我和她在一起時，我發覺自己在一個井井有條的、平靜的宇宙裡面，一個熱情而美好的地方。沒有關於生命或目的的疑問，猶如雲中漫步。”
“沒有生命的疑問”，意味著他要麼真正重新找到了青春，要麼暫時被迷惑了。但是在一次催眠中，布雷爾醫生明白，他對青春肉體的追求，不過是徒勞的逃避罷了。
那個從廁所中清醒過來的煩惱的人，也終於接受了現實，接了馬什麼梅的案。
如果說這個世界上有和解，真正的和解是與自己的和解。
心理案例實錄《愛情劊子手》提出過一個概念：把人生彩排一次。誰都知道，因為時間一維，人生無法彩排。但是在幻覺中，我們常常生出無數期望：一帆風順、永垂不朽，乃至，人生可以彩排——這樣，我們就可以糾正犯下的錯誤，挽回遠去的愛人，完成未竟的心願……
而和解，意味著承認我們只是凡人（哪怕是整個世界最頂尖的高手），承認我們會犯錯誤，承認我們的人生不完美。
像《百年孤獨》中說的：“回憶是一條沒有歸途的路，一切以往的春天都是無法復原的。”
然而，並不是所有的人都能接受與自己和解這條路。
《雙子殺手》中，50歲的亨利特工被中年危機困擾，遭遇了自己的DNA克隆的年輕殺手小克。他和自己一樣，會徹夜難眠，會對蜂毒過敏。可是，這個年輕人並沒有帶給他平靜，他追殺亨利、他否定亨利，他向亨利狂吼：我和你不一樣！
他不想接受和解，他不願承認那個年華老去的自己。
圖片來源：時光網
和解意味著承認錯誤，接受不完美。因此，和解也就意味著拋棄過去所有幻覺：有所庇護、無堅不摧，無憂無慮、永垂不朽……
60歲的李安導演，似乎也不能接受這樣的和解。李安曾說，《雙子殺手》是對自己人生的一次檢討。
檢討的結果呢？不外乎兩種：
一、承認自己的不完美，但也相信自己用盡了全力。如同米蘭•昆德拉在《被背叛的遺囑》中所說，每一次決定，都是集中了自身全部理智與情感的結果。
二、不甘心接受既定事實，希望出現奇蹟，能重新選擇，重新開始。
李安選擇的是後者：克隆殺手最終沒有走亨利的老路，而是開始了亨利夢寐以求的大學生涯，雖然工程專業與他有可能是數十年心心念念、無時或忘的理想專業有點偏差。
另一種完全不同的人生可能，在眼前徐徐展開，美妙得像是一場春夢。
與混混夏洛、外科醫生布雷爾一樣，《雙子殺手》不過是另一個感到危機的男人——導演李安的內心投射。不同之處在於，這個危機到底在40歲、50歲，還是60歲發生。
當然，更大的不同在於，30歲的夏洛和40歲的布雷爾醫生接受了與自己的和解，50歲的亨利特工和60歲的李安導演，並沒有接受和解。
不肯接受和解的亨利特工，獲得了重返青春、進入大學的機會；不肯接受不完美現實的李安導演，還會帶給我們什麼樣的驚喜？
他是會有更新的作品，還是會有完全不同的人生？
我們拭目以待。
圖片來源：時光網