南京的徐樂樂，“新文人畫派”代表人物之一，亦是當代最炙手可熱的中國畫女畫家。徐樂樂的畫作給人留下最深刻的印象是其所具有的與前人完全不同的，具有新時代精神的審美情趣。在她筆下的人物中，完全找不到刻意追求的寫實狀態，幾乎每一根線條落在紙上都是為取悅欣賞者而為。

徐樂樂是工筆畫家中書法以及筆墨功力最好的一個，她的畫作恰到好處的將工筆與寫意完美的結合。她作取法陳老蓮，人物特點皆出於此，但其幽默風趣、爽朗不羈的性格特點又使她的畫作完全脫離陳洪綬格調高古、注重線條美感的影子，使她的畫作既有古人的筆墨情趣又不失現代感的調諷與幽默。

撲蝶圖 69×37cm

閒聊古人

文/徐樂樂

我畫中國畫已有不少年頭了。所畫的題材一直很固定，可以說是對傳統亦步亦趨。畫女子不是閨閣幽思、仙境神遊，畫男人則表現傳統的文人思維：淡泊的、儒雅的、閒情的、懶惰的，不是高士，便是隱士，不是竹林七賢，便是飲中八仙，總之一個個都是一副做不成大官，只好退而寄情山水的典型姿態。

一句“進則匡扶社昇，退則獨善其身”的名言，實在一語概括了中國文人的處事綱領。當然啦，在官場蠅營狗苟，這一題材既不入詩，也不入畫。可是自古以來很少有幾個詩人、畫家不是先盡一切努力去爭得官場一席之地的，只因位置有限，不得已，安心做藝術家。辭官而去的陶淵明，說的很明白：不為五斗米折腰。若是五十鬥呢？嫌官太小也。辭官歸田這一情節到是很入畫，陳老蓮畫中的陶淵明，將印解下丟給一哈腰弓背之小人，那神態之不屑，煞是風光。歷代詩詞中歌頌這一壯舉的比比皆是，將之奉為最佳理想歸宿，可是陶公自己呢，辭官之後的生活可就慘了。

攜琴圖 70×46cm

唐代王維的一首詩給我印象很深，當然是透過註釋，詩中王維 具體而坦率地勸孟浩然不要太急於求仕。“無勞獻《子虛》 ”，意思是無需以獻賦去謀求卑官微祿。我孤陋寡聞，詩歌可以派這個用場，這會才知道，再一想，畫畫也何嘗不如此，再一想，“學而優則仕”嘛，天經地義也。以為山水詩人王維自己可以超脫了，可一讀其生平：“王維因負罪譴，無可奈何，因此隱居終南輞川時期與山水契合無間。一旦被張九齡起用，就和山水疏遠了。”也免不了。

素袖紅梅圖 72×47cm

一定也有例外，元代倪瓚的畫我一向仰慕。簡介中有這麼一句：“家豪富，元末賣去田廬，浪跡湖泖。”可了不得，一句話裡包涵的資訊之多，且樣樣讓人驚異。家境不止富裕，而是豪富，古來畫家幾人有如此福氣？可是看他的畫，疏林蕭條，棄絕人煙，哪有一點豪富的蹤影？難道真應驗了一個說法：唯其豐裕，才有頹廢？我想倪瓚定是不屑做官了，不過還得說明一點的是，元代文人不仕著頗多，朝廷被蒙古人佔去了，大漢民族深以為辱，所謂“亂世之後，閉門深思”是也。且慢，這位出生豪門的畫家讓人驚異之處還不止此些呢。喜歡讀周作人文章的人們大概會知道他的名言：“一說便俗。”周作人對自己和魯迅之間兄弟失和不提，就是以以上四個字作為遁詞。讀了他的自傳之後，方知源於倪瓚。轉抄如下：“倪元鎮為張士信所窘辱，絕口不言。或問之，元鎮曰，一說便俗。”好一個倪瓚雲林，真沉的住氣也。

林風琴韻 70×46cm

話說回來文人失了意，轉而獨善其身，以淡泊為最高境界，未嘗不是好事。在我們中國的歷史中，除了遠的屈原，近的王國維，兩千年絕少有藝術家僅僅為失意絕望而自殺，可見其化解痛苦的作用。當然是另一個話題了。

到了如今，大多數畫家倒是真可以堂堂皇皇地自稱不屑做官了。但是官欲可免，這個世界卻絕不缺少其他可供刺激的世俗慾望，比古代人只怕有過之而無不及。能夠真正安心畫畫的福氣也不是每個人都能享受到的。再回到我的題材上來，畫的是超俗了嗎？好比很多古詩中表述的、做著官卻思念著鱸魚膾，泛舟東湖，不過是在紛亂浮躁、急功近利的世界中一個遙遠清純的理想，燥熱的夏天裡一杯清涼飲料罷了。

放鶴圖

苦讀羅漢圖

唐妝

徐樂樂鍾馗嫁妹圖 手卷 設色紙本

引首：

鍾進士嫁妹圖。乙酉上冬，為樂樂先生之作書。方駿。

後跋：

鍾馗其人正史中未見記載，唐逸史中稱唐明皇病重，晝夢一破帽藍 袍、角帶朝靴之怪人，自稱終南進士鍾馗。明皇醒而病全無，詔吳道子畫其像，世遂盛傳鍾馗能闢鬼。當時翰林例於歲暮畫鍾馗像，並賜大臣。民間亦張貼其像於門首，以示吉慶。最初記載明皇夢中顯然並未見描述鬼的文字，後來形成千奇百怪、變化多端之眾鬼形象，乃至冒出家庭成員小妹，私心認為全拜歷代畫家之功勞。畫者作鍾馗故事題材，小鬼乃是一大興趣點。紅臉、黑臉、獸頭、鷹爪、醜男靚女、老嫗稚子，百無禁忌。端看畫者想象力如何馳騁。由一個夢引發的吉祥形象，發展成鍾馗嫁妹圖、出獵圖、遊山圖、移居圖、蹴鞠擊球、品茗探梅，這位畫老鍾酒肉穿腸，到那位筆下又成了寒林高士。可謂包羅永珍，蔚為大觀。畫家若對世事不滿，大可拿小鬼出氣。黃癭瓢畫有錢能使鬼推磨，溥心畬作一棍打出窮鬼去，黃山壽將小鬼變成貪官奸臣，還有惡氣過盛者，乾脆將小鬼煮了權當下酒菜。這位還題上一詩曰：酒二罐，鬼五俎，送與阿髯迎端午。髯公若嫌禮物輕，留下擔夫一鍋煮。噫籲呼！可憐見的。餘畫老鍾，既為喜慶，也為小鬼有趣。縱有世間百態，一切行動聽鍾大人指揮，眾小鬼有人做主，倒也心安理得，幸福滿滿。常言道：安於現狀，心中祥和。又詩云：天公要下雨，小妹要出嫁。命運苛如此，且進杯中物。乙酉夏至後五日，樂樂記。

鈐印：樂樂之印、大本領人、眠琴處

徐樂樂 蕉蔭消夏圖 設色紙本 手卷

後跋：

1。翠袖疏紈扇，涼葉催歸燕，一夜西風幾處傷，高懷細菊枝頭開，嫩香遠偏……文略。晏幾道詞兩首，樂樂書。

2。愛爾含其姿，丹青有殊智，無閒已得象，象外更生意，西子不可見……文略，右書元人題畫仕女詩二首，時維乙亥年仲夏，薛亮書題樂樂女史仕女卷。

3。徐樂樂女史當代最具影響力的畫家，我們同為江蘇省國畫院畫家，她比我早進畫院一年，其所作人物深得餘之喜愛。樂樂早期以陳老蓮為承繼……文略，歲在戊戌初冬，友人持捲來素餘題跋，故題跋數語於右己記。婁東玉麟於金陵草玄室中。宋玉麟。

秋庭嬰戲圖 35×70cm

無敵羅漢懼貓圖 46×70cm

十里樓臺倚翠微 39×21。5cm

乘槎探河圖 90×27。5cm

釣魚圖 70×34cm

修士祈禱圖 97。5×45cm

綠楊疏處 98×46。3cm

徐樂樂

1955年生於江蘇南京，1976年畢業於南京藝術學院美術系，1978年進入江蘇省國畫院。擅長工筆人物，取法陳老蓮，同時狂熱地痴迷於兒童圖畫書的創作。現為中國美術家協會會員，國家一級美術師，文化部優秀專家。作品連續在國內外展出和獲獎：聯合國亞洲文化中心“野間國際兒童讀物插圖大賽”銀獎；中國第一屆幼兒園圖書評獎繪畫一等獎；中國版協裝幘藝委會中央各部門委員會書籍藝術設計展插圖藝術金獎；第五屆全國書籍裝幀藝術金獎；第七屆全國美術作品展覽插圖金獎。出版有《二十世紀下半葉中國畫家叢書——徐樂樂》等畫集多種。