近幾年來，國產單機遊戲的發展雖有坎坷，但形勢是總體向好的，在某些玩法品類甚至已經有不止一款優秀的作品。比如第一人稱解謎遊戲，之前就已經有諸如《紙人》《港詭實錄》多款品質不錯的國產佳作給玩家們留下了印象。

今天為大家介紹的《盲點》也是一款第一人稱解謎遊戲，只不過本作不再以“怪力亂神”的東方誌怪故事為主題，而是為玩家講述一個關於親情的故事。在這裡，玩家將以代入感十足的第一人稱進入故事，透過解謎與探索來了解故事的全貌。

Blind Spot，《盲點》

“步行模擬器”玩法，讓玩家在信步間沉浸於故事之中

《盲點》作為一款第一人稱解謎遊戲，其玩法很大程度上可以看作是將各種謎題機關加入到了一款“步行模擬器”遊戲當中。

《盲點》的遊戲畫面

“步行模擬器”這個概念其實起初在很大程度上帶有一些戲謔的口吻，用於調侃一些遊戲內容單調、大部分時間玩家都在走路的遊戲，只不過隨著時過境遷，出現了很多以步行為主要遊戲行為的優秀遊戲，“步行模擬器”這個詞才逐漸轉變為中性詞。

第一款真正意義上的“步行模擬器”是一款使用起源引擎（沒錯，就是那個V社的鎮社之寶，用它製作了《CS：S》到《DOTA2》乃至《CS：GO》的那個引擎）的獨立遊戲——《Dear Esther（親愛的艾斯特）》。這款發行於2012年的遊戲，看上去就像是去掉了射擊玩法的FPS，玩家扮演的主角以第一人稱在一座島上四處行走，感受島上景色與氛圍，以及背後的故事與情感。

《Dear Esther（親愛的艾斯特）》的遊戲畫面

而《Firewatch（看火人）》的成功則讓這種以步行為主要遊戲行為的玩法更加深入人心。“步行模擬器”類遊戲通常是劇情導向的，而這種以體驗劇情為核心內容的玩法就格外適合這類遊戲的第一人稱視角設定。玩家以第一人稱身份在遊戲中步行，透過尋找可互動的物品來觸發和推動劇情的發展，這種沉浸式的體驗就是“步行模擬器”的獨特魅力。

《Firewatch（看火人）》的遊戲畫面，第一人稱十分明顯

而在《盲點》中，玩家的遊戲行為也是透過在場景中步行來進行——在接到神秘人的簡訊後，玩家在一座空曠的歐式豪宅裡緩緩步行，尋找可互動的關鍵物品並解開各個場景中的謎題，一步步探求離奇經歷背後的答案。同時，玩家也透過步行來觸發和推動劇情的發展，當遊戲場景裡出現象徵妹妹的烏鴉、哥哥和妹妹的幻象，以及各種來自回憶中的物品時，就需要跟上去或是走近後進行點選互動，觸發一些講述劇情的畫面和影像。

《盲點》剛進入遊戲後的畫面，這也是一款第一人稱遊戲

本作的劇情大致上就是圍繞兄妹二人在以往的相處經歷，以及他們的父親陷入債務危機後的家庭變故來展開，探討了關於親情、記憶，以及自我救贖的話題，亦真亦幻的情節之下是關於現實的思考與感悟，而多結局的設定更是讓意猶未盡的玩家有了重複遊玩的動力。

關於兄妹倆相處時一段印象深刻的經歷的幻象

雖然步行的玩法看似很單調，但實際上卻是推動劇情發展的重要途徑。玩家在豪宅裡閒庭信步，與場景中的物品互動，有些物品雖然並不起到觸發或解決機關謎題的作用，但玩家卻能在檢視物品時閱讀到一段關於它的描述文字，字裡行間會對事件發生的背景和劇中人物的經歷、性格等有直接或者間接的描述，可以看作是一種碎片化的敘事手法。這樣一來，玩家的行為就不是一個空洞的步行過程，而是一種深入故事劇情的沉浸式體驗。

透過玩家與物品互動時可以檢視的說明文字，從側面進行人物描寫和背景交待

以第一人稱進行解謎與探索，代入感直接拉滿

儘管本作的玩法有很大的“步行模擬器”成分，但不代表本作只是只有步行這一種玩法。在遊戲中，玩家還要面對神秘人物的簡訊，以及解開各個場景裡的機關謎題，這樣才能一步步抽絲剝繭，找到這次離奇經歷背後隱藏的真相。由於玩家全程第一人稱視角，因此當神秘人給玩家的手機發送簡訊和圖片時，在手機發出震動後，按Q鍵檢視手機的行為也是第一人稱的，就好像我們生活中使用手機的體驗一樣，代入感非常強烈。

透過手機簡訊與神秘人交流

玩家在遊戲場景裡進行探索和解謎時，需要與各種物品進行互動，比如彈鋼琴、使用畫筆畫畫、調整鏡面引導光束等等，都會以第一人稱視角進行操作，這種以第一人稱解謎玩法的體驗直接將代入感拉滿。本作的謎題在密度和難度上都比較適中，謎題的設計也很多樣化，解謎玩法的總體質量比較紮實，在代入感的加成下游戲體驗自然就更上一層樓了。

玩家可以彈鋼琴。當然，這裡也是有一個謎題的

事實上，《盲點》這款遊戲是有VR版本的，故事情節和今天這款普通版本一樣。但既然有VR版，就說明開發團隊在一開始就有將這款遊戲在沉浸感和代入感方面進行深度打磨的計劃。

VR技術和裝置可以為玩家打造出一種虛擬現實的獨特體驗

VR，也就是虛擬現實技術，透過頭戴式裝置從技術上給玩家營造出極強的沉浸感和代入感，玩家第一人稱的視覺體驗不僅僅侷限於電腦顯示器螢幕的那一小塊平面，而是充滿玩家的整個視野範圍，有時甚至還會有體感上的反饋。具體到本作，遊戲過程中大量的解謎過程都需要玩家使用雙手來進行各種操作，如果是VR版，那麼體驗會更加逼真。這種透過第一人稱來進行解謎的做法，與遊戲中的步行模擬玩法相結合，就營造出一個完整的第一人稱代入感，即使是在非VR的普通版中，這種代入感也是相當豐滿的。

逼真的第一人稱視角，代入感十足

因此，當VR遊戲將代入感放到極高優先順序的設計理念被應用到非VR的本作時，本作在代入感方面的營造與打磨自然就在大多數非VR遊戲裡顯得鶴立雞群了。

美中不足之處

儘管在沉浸感與代入感方面做到了相當出色的程度，但這不代表本作就已經足夠完美了。在遊戲體驗方面，本作有一點令玩家吐槽的就是過於緩慢的步行速度。儘管本作以步行模擬玩法將解謎玩法進行串聯，但不意味著步行玩法就凌駕於解謎玩法之上，兩者是相輔相成的關係，但過於緩慢的步行速度顯然會在一定程度上破壞解謎玩法的體驗，造成喧賓奪主之感。試想一下，當玩家在空曠的豪宅裡來回行走，拾取解謎必需的道具或者調整機關時，希望能儘快解決謎題的玩家卻沒有跑動的功能，必須以主角“過於悠閒”的步伐速度來進行移動，這就對玩家正在進行的解謎玩法的遊戲體驗產生明顯的負面反饋。

空曠的場景會讓步行速度過於緩慢的負面體驗更加明顯

另一點不得不說的就是劇情和玩法的結合問題。事實上，遊戲中大多數劇情的推動都是依靠神秘人的簡訊或來電來推動，玩家透過步行和解謎進行的互動更像是觸發劇情的一種工具，除了互動和解謎的物品來歷與故事的主人公兄妹及其父親有關之外，玩家在大部分時候其實並不能感受到故事劇情的存在，只有當現階段解謎完成後神秘人來訊息，或者勾起主角的回憶而看到兄妹兩人過往經歷的幻象，劇情的存在感才變得強烈。有時候玩家為何要去解決謎題，似乎也不是劇情所推動的，最明顯的例子就是走廊裡的一系列光束與鏡面的機關——為什麼在家裡會有這種奇怪的機關？這和劇情有什麼直接關係嗎？似乎也沒有明確交待，好像這裡的機關就只是為了解謎而存在的一樣。

奇怪的機關有點脫離現實，難免會有一點為了解謎而解謎的感覺

誠然，要做到劇情與玩法的緊密結合確實很難，劇情和玩法需要更巧妙地進行結合並相互推動，如果開發組有下一部作品的話，我希望在這一點上可以做得更好。

總結

總的來說，《盲點》作為一款主打沉浸感+代入感的第一人稱解謎遊戲，將步行模擬玩法與解謎玩法進行融合，前者負責營造沉浸感，後者負責強化代入感，穿插其間的各種背景描述和對話訊息則透過碎片化敘事的手法為玩家講述了一個關於親情、回憶和救贖的故事。以第一人稱入戲，感受沉浸式的揭秘體驗，如果沉浸感和代入感這兩方面的體驗都是你想要的，同時你又是一位解謎遊戲愛好者，那麼《盲點》這款遊戲將會適合你。