現代社會，人們對閒適的生活愈加嚮往，願意花費更多的時間和精力去養寵物，滋潤現實中平淡的生活。而寵物也逐漸成為社會的“寵兒”，與寵物有關的比賽、展覽、影視等，備受人們的追捧。

藝術世界裡的寵物，同樣是畫家筆下的“寵兒”，透過畫筆的描繪，動物皆躍然於紙上，活靈活現。

地位崇高的“小主們”

以貓入畫自隋唐始，貓畫所屬的走獸一科在唐代就已獨立出來，唐代的諸多仕女圖中就常出現貓的身影。

五代南唐·周文矩《仕女圖》

此圖讀書的仕女旁邊臥著一隻貓，它左耳到右耳幾乎長了一整圈雄獅似的長毛，這可能就是古代傳說中來自西洋的名種“獅貓”了。

宋代花鳥畫發展迅猛，也間接地促進了貓畫的發展，可以說貓作為繪畫題材真正地流行起來還是在宋代，當時出現了一批擅畫貓的畫家。

《狸奴蜻蜓圖》，25。6×26。4cm，宋代，日本大阪市立美術館藏

畫中以特寫的形式表現了一隻毛色鮮亮光潔的花貓蹲踞於地，正扭頭凝視一隻紅蜻蜓的場景。畫中的貓優雅而又有靈性，它輕盈的體態、機警的神情，引人注目。

宋·靳青《雙貓圖》

畫中的兩隻貓身材肥碩，毛色鮮亮，可見被照料得極好。左側的大白貓神態慵懶，右側黑白相間的貓眼神中略帶精明，瞳孔中的淡綠色隱隱可見。

畫中貓作為富貴吉祥長壽的象徵，明清兩朝貓畫創作進入了興盛時期，

明清兩代以來貓畫大多為寫意畫法。

從清末至民國，文人畫中的貓題材也越來越多，既有觀賞性和藝術性，也融入了祈福與避患的含義。

《壺中富貴圖》作於宣德四年（1429）

畫花偃仰得宜，而顧盼生姿，畫貓用筆精細，纖毫畢至。銅壺花器虛懸，內僅花三朵，中間綠葉漸層而上，逾於樑上，極富輕盈之趣。地上置有橢圓三足洗，為典型明初官窯宮廷造器。

除了喵星人，狗狗也備受當時人們的喜愛，在皇室中更是能享受非同一般的待遇。

在皇宮中的寵物飲食都由御膳房專人制作，它們吃的都是牛羊肉，喝的都是骨頭湯，餐後更有時令鮮果供應。

這些“主子們”在當時地位超然，和現代的寵物生活比起來，真是有過之而無不及啊，這估計就是傳說中的“生活過得還不如狗了”。

清 金廷標 《眠犬》

這幅水墨眠犬，畫小狗蜷成一圈熟睡的模樣，可愛極了。

透過濃淡有致的墨線，精準地勾畫出眠犬的耳朵、下巴和尾巴，就連細密的犬毛，都清晰可見。畫幅雖小巧，卻充分傳達出畫家的巧思，乾隆在畫上大力地讚揚他可與宋代著名的畫家李迪媲美。

黃際明、李廷梁《九犬圖》，145×67。5cm，清代，故宮博物院藏

郎世寧《十駿犬之蒼猊圖》，絹本設色，清代

水中嬉戲的“可愛多”

不同於陸地上的寵物，水中的動物多了幾分的自在與愜意，是喜靜之人的選擇，亦備受畫家的喜愛。

劉松年《海珍圖》（區域性），26。8×380。7cm，宋，臺北故宮博物院藏

清 華喦 《寫生冊（龜）》

說到蝦，必然會聯想到齊白石。他兒時常到家中附近的水塘玩耍，其中的魚蝦既是他童年的樂趣，也成為了後續創作的靈感。

該畫體現了高度的筆墨技巧，在表現了水墨、宣紙的獨物效能外，又將蝦之質感表現的淋漓盡致。

齊白石《魚蝦圖》，紙本水墨，96。5×40。6cm

現代畫家，對水中動物也有不一樣的詮釋，同時還將自己的追求融入其中。

對“珍禽異獸”嚮往

“珍禽異獸”是自然界中的神秘存在，亦是一道亮麗的風景，從《山海經》到《搜神記》，記錄這些珍禽異獸及衍生出的志怪小說的書籍數不勝數，這也寄託了人們對美好及神秘的嚮往。

宋《霖雨圖》

龍的形象具有多重含意，它不但代表了帝王和皇室，也是祥瑞的象徵。在古早的典籍裡，龍曾經是水神的坐騎，後來又升格為掌控雨水與海水的神。

畫面中央，一條暗金四爪的龍，盤踞在烏雲密佈的空中，探頭望向左下角的海中蛟龍。

明 《內府騶虞圖》

永樂二年（1404）秋天，相傳周王朱橚境內的神後山有騶虞出沒。於是朱橚便率領手下前往追捕，捕獲珍獸以後，呈獻給明成祖。

這幅畫就是描繪神後山裡的騶虞，騶虞是一種罕見的白虎，據說它能夠預知吉凶禍福。騶虞現身，是一件祥瑞的吉事，可以象徵在位者具備仁信的美德。

清 郎世寧 《畫交趾果然》現藏於臺北故宮博物院

這種狐猴產於非洲馬達加斯加島，畫上乾隆卻在題字中指稱其為來自交趾（今越南）的果然獸。

民國 胡藻斌 《顧影自豪》

“獸中之王”望著自己在水中的倒影，為自己的威武相貌感到自豪。

從古至今，動物都是畫家的“模特”。而在現代，畫家對自然界的動物有著更新穎的詮釋，嶺南派畫家在中國畫的基礎上融合東洋、西洋畫法，自創一格。

方楚雄瑞雪金猴124cm×246cm 2017年

《瑞雪金猴》中的金猴形態各異，描述著動物內心豐富世界的同時，亦牽引著觀者的思考與想象。

方楚雄 《密林集珍》

在茂密的叢林中，兩隻孔雀藏於樹枝中，優雅大方。

許曉彬 《秋水長天一緣分》

霧氣朦朧，水鳥棲息其中，姿態高雅，讓人觀之心生嚮往。

除了動物，寫意花鳥、山水風光等自然景物也是嶺南畫家的創作物件，嶺南畫派注重寫生、求新求變，發揚了國畫的優良傳統，博取諸家之長。

它與京津派、海派三足鼎立，成為20世紀主宰中國畫壇的三大畫派之一，

也是中華民族繪畫史上的一個重要民族繪畫流派。

（往屆廣州藝博會嶺南畫展作品圖）

（往屆廣州藝博會嶺南畫展作品圖）

（往屆廣州藝博會嶺南畫展作品圖）

在今年第24屆廣州國際藝博會將展出【嶺南文脈（嶺南藝術）】主題單元及【經典印記】嶺南當代名家邀請展

，將包含革命精神、時代精神、相容精神、創新精神的嶺南畫派以發展脈絡的形式綜合呈現。

此次的展覽有別於傳統嶺南書畫展，以“民族、現代、傳承、創新”為路徑，聚集國內外10 位當代嶺南畫派代表人物的全新力作，展現嶺南藝術新風貌。

同時參展藝術家就當代嶺南藝術發展之態勢，當代嶺南藝術創作衍化之格局，對嶺南文化基因做了集體的表述。

第24屆廣州國際藝術博覽會

時間：2019年11月29日-12月2日

地點：廣州市海珠區琶洲廣交會展館C區14.2-15.2-16.2館