詞，是我國古典文學寶庫中的藝術瑰寶。漫步詞林，那些格調雅正的慢詞小令，馨香四溢，讓人陶情醉心；而一些樣式奇巧的雜體詞品，更是異彩繽紛，情趣無窮，令人悅志怡神。

隱字型

作此體詞時，作者往往有意把詞中某個（些）字的形體隱去，而同時又採用其他手法，對所隱去的字意巧加暗示，以啟發讀者悟出箇中奧妙。

據吳虎臣漫錄雲，政和間有一貴人，未騰達時嘗遊妓廿四之館，並作《踏青遊》詞：

識個人人，恰止二年歡會。似賭賽六隻渾四。向巫山重重去，如魚水，兩情美。同倚畫樓十二，倚了又還重倚。 兩日不來，時時在人心裡。擬問卜，常佔歸計。拌三八清齋，望永同鴛被。到夢裡，驀然被人驚覺，夢也有頭無尾。

如對詞文略加揣摩，便會發現，全篇雖無一處有崔廿四的形體，卻處處隱留著她的倩影。首句中，“二年”便合廿四個月。接下去，“六隻渾四”，四六廿四。“巫山重重”，仍暗合廿四。巫山十二峰，“重重”者，不就是廿四麼？“兩情”“同倚畫樓十二”，還是廿四；“倚了又還重倚”仍扣廿四。一日有十二個時辰，“兩日不來”又暗說廿四。“拌三八清齋”，三八廿四。“到夢裡”，“夢”的繁體“夢”，包含著廿四。同樣，，“夢也有頭無尾”，不又剩下個廿四麼？真可謂涉筆成趣。作者藉助於析數、拆字等手法，竟把崔廿四化妝成了一位“猶抱琵琶半遮面”的隱君子了。

嵌字型

作此體詞時，作者往往將某個（些）特定的字巧妙地鑲嵌在詞中各句，以暗含另外一層意思。

有的詞將字嵌於句首，即為首嵌式。如：

鄭莊好客。容我尊前時墮幘。落筆風生。籍籍聲名滿帝京。

高山白早。瑩骨冰肌那解老。從此南徐。良夜清風月滿湖。

據載，林希子知潤州，東坡自錢塘赴召，有官妓鄭容、高瑩侍宴。其間，請坡公為之脫籍。時處客座的坡公不便作主，便書《減字木蘭花》於牒尾。林讀後，判“鄭容落籍，高瑩從良”。其判語皆為詞中句端的文字。

有的詞將字嵌於句中，即為腹嵌式。明人蔣一葵《堯山堂外紀》載：有人生了第三個兒子，王正之戲撰《喜遷鶯》致賀：

古今三絕。為鄭國三良，漢家三傑。三俊才明，三儒文章，更有三君清節。爭似一門三秀，三子三孫奇特。人總道，賽蜀郡三蘇，河東三薛。 歡愜。況正是三月風光，杯好傾三百。子並三賢，孫齊三少，俱篤三餘事業。文既三冬足用，名雖三元高揭。親朋慶，看寵加三命，禮膺三接。

詞中“三”字，恰如一線貫串通篇，更是本詞吟詠的特定內容。作者巧選古代與“三”有關的名人吉事，作為褒揚祝賀之辭，突出了“賀”、“喜”的旨趣。吟味之餘，令人解頤。

此外，還有鑲字於句末的尾嵌式，五代時的歐陽煙便有一首《清平樂》，全篇嵌入了十個“春”字，“初在句首，既入句中；始則單行，旋而雙見”，讀之使人覺得春色滿眼，春光融融，如沐春風。真稱得上筆下一派春色。

春來街砌，春雨如絲細。春徑滿飄紅杏蒂，春燕舞隨風勢。

春幡細縷春繒，春閨一點春燈。自是春心撩亂，非關春夢無憑。

迭字型

迭字，又稱重言、迭音。由兩個相同的字組成。迭字型詞作，須句句有迭字。其格式多樣。

間迭式。即相迭的兩個字間隔於一句之中，如唐代王麗貞女士的《字字雙》：床頭錦衾斑復斑，架上朱衣股復股。

空庭明月閒復閒，夜長路遠山復山。

迭字的運用，使詞意怨切動人，突出了離別的情思。

多迭式。一句之中含兩對（或兩對以上）的迭字。

婉婉轉轉勝上紗， 紅紅綠綠苑中花。

紛紛泊泊夜飛鴉， 寂寂寞寞離人家。

王建的這首《婉轉曲》，由於句句多迭，語調更加委婉纏綿，表達了少婦那深閨獨守之孤，空勞悵望之恨，芳年虛擲之怨。

純迭式。如：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”

元代以“江湖狀元”自諧的喬吉的這首《天淨沙》，純以迭字連綿成篇，自然流暢，清新綿麗，音韻和諧悅耳。鶯歌燕舞，柳暗花明，人物風流，春光明媚，盡現於這連迭的廿八字之中。

離合體

即離合、增損字形而後合成語句的詞。

園中花，化為灰，夕陽一點已西墜。

相思淚，心已醉，空聽馬蹄歸。秋日殘紅螢火飛。

據傳，一次，蘇東坡與秦少游小酌於花庭。飲至夕陽西下，東坡讓少遊賦詞以助酒興。少遊因景寫意，信口吟頌出上述這首小令。如對各句稍加琢磨，就會發現其妙：原來這首詞隱射一繁體“蘇”（蘓）字。

這是謎詞。下面再錄一首無名氏的《憶江南》供大家欣賞：

才相聚，又作玉關遊。 縱使綠楊千萬縷，也難繫住君歸舟。轉眼雪盈頭。

詞作寫得樸實明暢，語淺情深。依依別情，溢於言表。細味詞意，還可從中會意出五味中藥（合歡、遠志、垂絲柳、王不留行、何首烏）名稱呢。

迴文體

迴文體詞亦有不同的格式。鄒秖謨曰：“迴文之就句回者，自東坡、晦菴始也。其通體回者，自義仍始也。”

下簾低喚郎知也，也知郎喚低簾下。來到莫疑猜，猜疑莫到來。 道儂隨處好，好處隨儂道。書寄待何如，如何待寄書。

這是清人丁藥園的一首《菩薩蠻》（《菩薩蠻》迴文體詞又稱《聯歡環結》）。就句迴環往返的詞文，把人物的心理情態寫得惟妙惟肖；其柔言蜜語如縈耳際。

更有趣的是，明人張綖曾將一首《舞東風》的七律，改為通體迴環往復的《虞美人》：

不見玉人留洞府，空教燕子佔風流。

少年撫景慚虛過，終日看花坐獨愁。

曉日綺羅稠紫陌，東風弦管咽朱樓。

堤邊柳色春將半，枝上鶯聲喚客遊。

朋友回贈的《虞美人》又成為這樣：

堤邊柳色春將半，枝上鶯聲喚。客遊曉日綺羅稠，紫陌東風弦管咽朱樓。 少年撫景慚虛過，終日看花坐。獨愁不見玉人留，洞府空教燕子佔風流。

這一詩一詞，相映成趣；而其意趣，盡在文句的迴環往復之間。

連綴體

宋人陳亞，性滑稽，曾用藥名作閨情《生查子》三首，請看其中的一首：

相思意已深，白紙書難足。字字苦參商，故要檀郎讀。 分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時，猶未回鄉曲？

在此詞中，作者運用諧音替代、拆開分用的方法，將相思子、薏苡、白芷、苦參、狼毒、當歸、遠志、菊花、茴香等九味中藥名聯綴成篇，自然妥帖，意趣天成。苦藥苦湯之間，卻飽融著思婦對檀郎的綿綿幽思，以及盼郎早歸的縷縷情懷。

聯珠體

笑它蟾窟，窟中有誰來到？到晚陣風涼，涼逼《霓裳》老。老桂如相隱，隱恨知多少？少人間良會巧；巧緣佳景，景物同清照。 照人尊酒，酒一盞分傾倒。倒寫鴛鴦字，字託傳青鳥，鳥宿同花並，並翼雙棲好。好拈將團扇小，小環爭戲，戲撲流螢笑。

清代文學家萬樹的這首《謝春池慢﹒夜景》是首迴環式的聯珠詞。句間上替下接，首尾環扣，渾然一體。

獨木橋體

這種詞要求通體以一個字為韻，且要一韻到底。其實就是一種押韻變格體。

奴年兩七。比陶家八八、李家七七。風情仙韻知難並，自思量，可及十分之七。卻似天孫、幾望斷新秋初七。正閒看北斗、遙掛闌干，雲邊橫七。 空有琴思五七。更詞名八六、歌名一七。奈唱回殘月曉風，難說與、韋曲才人柳七。簡點春風，已花信令貴六七。怕年華都似、頃刻開花殷七。

董文友的這首《望梅》，全篇都以“七“字為韻，一氣呵成，熨貼詼諧。這首”七“字詠歎調，抒發了一位豆蔻初妍、渴求愛情的少女的心聲。

黃山谷有一首頗有影響的《阮郎歸》，題下自注：“效福堂獨木橋體作茶詞“。全詞押了四個”山“字：

烹茶留客駐雕鞍，有人愁遠山。別郎容易見郎難，月斜窗外山。 歸去後，憶前歡，畫屏金博山。一杯春露莫留殘，與郎扶玉山。

詞文雖短，卻押“山”四重，各具風光，饒有趣味；加之春露釅釅，別情依依，確能令人流連、回味。

（文中圖片源於網路）