散射光，也叫漫射光。泛指不直接照射到被攝主體上較為柔和的光照。自然光中的散射光，除了陰天的光照，也會在多雲、大霧、等天氣，太陽光的背光處（如：樹蔭下）等環境下產生。

17-40mm鏡頭17mm端，光優f/8（1/250），河面大霧下拍攝，靜

散射光與直射光的特點不同。直射光帶有明顯的方向感，光照效果較強。在受光面和背光面之間容易形成較強的明暗反差。而

散射光是漫射的，光照效果平淡。受光面

（受太陽位置的影響，散射光還是有一定的方向性的）

和背光面之間過渡柔合，明暗反差有所緩和

。如下面圖例

散射光下拍攝，黑白膠片老照片，鄉里鄉親

散射光的來源不同，也就有了不同的攝影題材對散射光的喜好不同。

散射光有著柔化被攝主體表面質感的作用，用於拍人像拍攝，會讓老者顯得年輕，年輕的顯得漂亮。事實上，

散射光，特別是多雲天氣中，雲彩遮住太陽時產生的散射光，被許多攝影人認為是戶外人文和

（環境）

人像攝影良好的光照

。

黑白膠片老照片，鄉里鄉親

微距拍攝戶外水珠、水滴、露珠等，儘量選用多雲天氣或是背光處的散射光

。陽光直接照射下，水珠、水滴、露珠等主體拍攝後，水體表面容易形成“死白”的太陽光斑。散射光線下，水珠、水滴、露珠等主體的水體質感，容易得到較好的體現。

佳能百微，光優f/8（1/100）拍攝，水滴：琥珀

風光攝影中，二種較為有代表性的天氣（散射光）的拍攝：漫天大霧和山裡雲霧濛濛。

漫天大霧，指的是能見度低的大霧天氣

。這種霧在散開前，往往沒有較強的太陽光。濃霧的穩定性也較強。置身其中，周邊白茫茫一片。

17-40mm變焦鏡頭17mm端，手動全景接片（一組2張）拍攝。靜靜的沙溪

拍攝漫天大霧的片子，充分利用好拍攝場景中的前景，增強畫面空間感，這一點非常重要

。儘量保持畫面主體與前景，中景，背景，在影調，色彩上的融合，避免在畫面的觀感上，形成過於強烈的衝突與違和感。

前景運用本著：簡潔佈局，疏密有序，有層次而為。要避免過多的無效的前景物，擠佔了畫面的有效空間

如果沒有可利用的前景，則要順勢而為。利用大霧時常有飄浮流動，時濃時稀的時機，將被攝主體轉化為前景，以背景（遠景）為襯托，達到增加畫面空間感的效果。

《隱》畫面中，船既是主體，又是前景。隱約可見的遠景（樓房）與主體相映襯，增強畫面空間感

漫天大霧的拍攝要點

：

保證畫面中霧的“飄動”質感的體現

。避免前期曝光過度，後期過度提亮，將霧整成“死白”一片。

這不僅對漫天大霧的拍攝很重要，對諸如：薄霧、雲霧、雨霧等場景的拍攝，同樣重要

。

山裡雨霧的拍攝

山裡雲霧濛濛的拍攝

。這種雲霧，時常是在山雨停歇的間隙，從山林裡產生，沿山樑升騰、飄動。流動性強，變化快，來去匆匆。拍攝得耐心等候時機。預先選好機位，測好曝光數值，等雲霧達到預期的形態和分佈位置時，儘快完成拍攝。

17-40mm鏡頭17mm端，手動HDR+全景接片（四組12張）拍攝，瑞去山：金鳳寨

喜歡用

手動“HDR”模式，拍攝山裡的雲霧，目的是

：保證高光部的雲霧不過曝，讓雲霧有質感的“飄動”起來，同時兼顧弱光景物（如：山林等）的不欠曝，細節得以體現。

17-40mm鏡頭17mm端，手動HDR+全景接片（五組15張）拍攝，瑞雲冊：火山岩壁

（

已經分享的“聊攝影用光”系列文章

：（1）順光，色彩飽和度高，畫面明亮清晰但立體感欠佳。（2）手機順光下拍攝的測光要點，從影友的留言說起。（3）側光，質感、立體之光，是使用最為廣泛的攝影用光。（4）側光，在攝影場景中的運用，測光取值的關鍵要點。（5）逆光，有夢幻輪廓光之稱，逆光下的風光攝影技巧。（6）逆光在場景中的運用：輪廓光、剪影、夢幻效果。（7）逆光，紋理質感的通透展現，清晨黃昏的風景拍攝。（8）頂光，拍攝技巧。用好了也是一款不錯的造型光）

70-200mm鏡頭192mm端，手動全景接片（一組2張），陰天的天空為背景拍攝，臘月初二

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