書法臨帖，形似重要還是神似重要？如果您還在糾結這麼一個問題的話，很有可能是你還做不到理想中的“形似”。就像範縝說的那樣：“神即形也，形即神也。是以形存則神存，形射則神滅也。”如果連“形似”都做不到，談別的，又有什麼意義呢。在這個追求個性的書法新時代，大家都在強調融合創新，老老實實按照老規矩臨帖的已經不是很多了。但是呢，不多不代表沒有，還有一些功力深厚的書法家，仍在細心耕耘，堅守傳統。今天，就給大家介紹這麼一位當代書法家楊涵之，盧中南的學生，楷書，行書，臨什麼像什麼，這才是實力派。楊涵之，1977年出生，又名楊華，師從盧中南，中書協會員，西泠印社社員，現在是寧夏書畫院專業書法家，屬於年輕一代書法家的傑出代表。他的書法功底到底怎麼樣？下面，咱們就來欣賞一下他的臨帖水平。

首先，咱們來說楷書。下面這三張圖片就是楊涵之臨寫的歐陽詢、顏真卿、以及柳公權的楷書。書法史上的“楷書四大家”，他一次性寫了三個，並且是寫誰像誰，用筆非常的老道。

除了上面這些大家常見的風格，臨寫起小楷，楊涵之的功力也是同樣不俗。比如說文徵明的小楷和經典《靈飛經》，他也是信手拈來。

最讓人驚訝的是，他臨寫起宋徽宗的瘦金體也是同樣的精彩。一個人能同時駕馭這麼多種風格，可見他的功力之深。

楷書臨的好，行書同樣不在話下。比如說王羲之的《蘭亭序》，別說普通的愛好者了，很多書法高手都很難寫出那種靈動且不失遒勁的味道。可在楊涵之這裡，這統統不是問題。

有的朋友會說了：臨帖，只是在寫別人的東西，算不上什麼真本事。好吧，你說的對。為了更有說服力，咱們再來看看楊涵之自行創作的作品是啥模樣。下圖就是楊涵之用楷書寫的《心經》。怎麼樣，這水平，應該算是高手了吧？或者說，這功力，一般人寫不出來吧？

再來看看楊涵之寫的楷書《甘肅賦》，這點畫，這氣韻，是不是有點盧中南的味道？

欣賞完楊涵之的書法，我們來探討這麼一個問題：為什麼他會臨什麼像什麼呢？這其中有什麼奧秘嗎？如果非要說有什麼奧秘的話，個人認為，第一，是得法。把那些規律性的用筆之法掌握了，風格只是微調之後的具體表現而已。第二，是精心磨練。方法再高效，要想真正寫好，還離不開千百次的反覆磨練，這是誰都避免不了的。好了，別客氣了，如果您也覺得好的話，給楊涵之先生點個贊吧。