王世襄（1914-2009），字暢安，原籍福建福州，生於北京。著名文物專家、學者、文物鑑賞家、收藏家、國家文物局中國文化遺產研究院研究員、中央文史研究館館員。

王世襄在紫檀大畫案前寫作

他耽於物、溺於玩，架鷹捉獾鬥蛐蛐，竹刻漆器老傢俱，經手活物、玩物不計其數，過眼古董、寶物數不勝數，一生痴迷、樂此不疲。

從玩物到研物，從大俗到大雅，玩物不喪志，玩物能養志，玩出了門道，玩成了大家，笑著活到老，認真玩到老，他被稱為“京城第一玩家”。

王世襄先生

在王世襄先生豐富廣博的收藏品中，最為重要、數量也最多的品項，是明式傢俱。在近半個世紀的收藏生涯中，他能憑一己之力收藏到這些精絕之品，簡直稱得上是曠世奇蹟。

王世襄曾經談及他的估計：中國古代傢俱能傳世至今的至多千分之一，而傳世的作品中可稱得上明式傢俱傑作的，大概就只有數百件。

王世襄對文物的喜愛、珍視以及貢獻，全世界都有目共睹。荷蘭王子專門到北京，為王世襄頒發了2003年“克勞斯親王獎最高榮譽獎”。他晚年經常沾沾自喜的一件事便是，他曾經花了80元淘到了一張紫檀案子。

明代紫檀插肩榫大畫案

在上海博物館四樓的明清傢俱館裡，展示著王世襄老先生歷經半個世紀收攏的明清傢俱。

在展館進門處擺放的便是那件傳世重器——“明代紫檀插肩榫大畫案”。

上海博物館將此案陳列於展廳正中的地臺上，案後置明代黃花梨四出頭官帽椅，椅前地上擺明代黃花梨滾凳，相配成堂，案面陳列若干文房清供，盡顯明式傢俱簡約之美和清雅氣韻，也再現了王世襄老先生書房主要陳設之舊貌。

明代紫檀插肩榫大畫案：高83釐米，長192。8釐米，寬102。5釐米

王世襄住在北京四合院裡，那裡有一間明式書房。對於他來說，這間書房是他與明式傢俱對話的樂園，在這間書房裡，王世襄鬥蟈蟈、養鴿、吟詩作畫……

而在這期間，與他最親近的，也最讓後人驚歎的是他那張巨大的紫檀大畫案，他的《明式傢俱珍賞》與《明式傢俱研究》都是在這件紫檀大案上完成的。

王世襄先生的書房陳設

但這件紫檀畫案為何被稱為“傳世重器”呢？

1.價值不菲的木材

這張畫案之所以被視為珍寶，首先是因其體積的碩大，王世襄書房裡的這張紫檀案子是目前發現的國內外最大的一件。除此以外，這件案子的用料也十分名貴，紫檀屬於名貴木材，原本就難尋，這塊紫檀畫案如此之大，就更是珍貴了。

明代紫檀插肩榫大畫案

紫檀木因其似玉般富有光澤，紋理細膩優美，百年不變的品質，其顏色偏深沉卻給人一種清麗的感覺，而被譽為“木中之王”。而它也曾經被作為宮廷家用的專用木材，不管是康熙、還是乾隆等時期，皇宮內的案臺有不少是紫檀木所做。

因為紫檀木在明末的時候，差不多都被砍伐完了。到了清代的時候，這些紫檀木還未生長到合適的程度，資源基本上到了枯竭的地步。到了現代，紫檀木就變得更加稀有，大多都成了文物，所以但凡面世的紫檀木都價值不菲。

王世襄舊藏明式傢俱

王世襄舊藏明式傢俱

2.原是清代人宋葷之物

第二點就是因為它的來源。1945年，王世襄閒來無事就去逛了古玩市場，而在機緣巧合下，他花了80元得到了這座紫檀畫案。王世襄原本是看中了它的色澤和紋理，可等到他將紫檀案搬回家仔細端詳的時候，他在案子的一側看到了清宗室溥侗的題詞。

王世襄這時才意識到，這座紫檀案子的原主人乃是清代的名門望族宋葷。而宋葷為官時期，清廉正直，曾經被康熙譽為“天下第一巡撫”，但之後時代更迭，宋葷收藏的不少物件都流落在外，這座紫檀案子也在其中。

幸運的是，這塊珍貴的紫檀案子在兜兜轉轉之間被賣到了北京，然後得以被清宗室溥侗收藏。溥侗是識貨的，拿到這塊案子後他就在案上鐫刻了題識，以說明其來歷，銘文刻於1907年，全文共96字。

畫案牙條上溥侗題識的拓本

昔張叔未藏有項墨林棐幾、周公瑕紫檀坐具，制銘賦詩鍥其上，備載《清儀閣集》中。此畫案得之商丘宋氏，蓋西陂舊物也。囊哲留遺，精雅完好。與墨林棐幾、公瑕坐具，並堪珍重。摩挲拂拭，私幸於吾有夙緣。用題數語，以志景仰。丁未秋日，西園嬾侗識。

再後來，這件珍寶再次流落民間，被王世襄偶然得到，可無奈黑暗十年的到來，讓這件紫檀畫案再次陷入被毀的危險之中。

王世襄擔心自己的藏品被糟蹋。為了保護藏品，王世襄竟主動要求抄家，只是他叫來的是文物局的衛兵，因為王世襄知道，文物局的人識貨，不僅不會毀掉他的傢俱，反而會呵護有加。事實如王世襄所料一般，那些從他家裡搬走的藏品都毫髮無傷。家裡被搬空後，王世襄又開始繼續物色新的藏品。

王世襄與妻子在畫案後合照

那時王世襄早已不能居住在豪宅之中，他與妻子所住的只是一間簡陋的小屋。鄰居們都能看到，王世襄常騎著三輪車四處尋找舊傢俱，每次都往家裡搬回一些又老又舊的傢俱，那些被他們認為是破爛的傢俱，在王世襄這都是珍寶。

就這樣，原本就不大的屋子很快就堆滿了各式的明式舊傢俱。王世襄還把兩個明代的櫃子拼在一起，然後睡在裡面，“櫃人”之稱也就此而來。等到後來，這張案子被扣押後又回到了王世襄手中，重新拿回這一件珍寶，王世襄的心情不言而喻。

3.精細的做工

於我看來，畫案是古代文人雅士研磨揮毫必不可少的書房重器，主人都格外注重其設計製作，以顯示其高雅的鑑賞力，因此存世的古典傢俱中數量最少、品位最高，且最具文人氣質的傢俱。

大畫案乃是精作而成，只邊抹立面用簡單的線腳，沿著牙腿起燈草線邊，案足刻有變異回紋等紋飾，略似某些青銅器的腿足，唯此才能與畫案厚重相匹配。

其結構及安裝的程式是：案腿四條，每兩條各由兩根方棖聯結。腿子上部開口，頂端留前後兩榫，並削出斜而長的雙肩。

細節圖

首先插入開口與斜肩下部拍合的，是用厚約寸許的整板挖出的向上卷轉的四個雲頭。雲頭之上，再嵌插通長的牙條，與斜肩上部拍合。下一步是將案面抬起擺到支架之上，大邊之下的榫眼，與每條腿子頂端的兩個榫子拍合。最後安裝兩側面的兩條牙條，形成一具完整的大案。

因為畫案造型的經典和來頭的響亮，在業內“圈粉”無數，自然也成了仿製的最佳物件。然而，仿製雖多，但經典終歸是經典，真正得其氣韻者還是少之又少。

我對任何身外之物，都抱“由我得之，由我遣之”的態度，只要從它獲得過知識和欣賞的樂趣，就很滿足。物歸其所，問心無愧，便是圓滿的結局。——王世襄